它的8.1分，是在叢林社會中，給良心找“活法兒”
少年終究成爲了老狐狸，卻沒有成爲謝老闆所屬的那一隻。即便依然身處不平等的社會，但他卻能在不平等的規則上選擇如何存放良心，如何保持善良。導演蕭雅全曾這樣自述，也許生命中有許多必然，但正是剩餘的少數不必然，纔是真正動人的東西。
作者：大蠍
編輯：藍二
版式：王威
參觀“老狐狸”的豪宅時，少年廖界第一次直觀體會“不平等”。
女秘書在室外對着玻璃旁若無人地整理儀容，所有的動作表情被玻璃另一端站着的一老一少盡收眼底。這是一塊雙面鏡，外面的人看不到裡面，裡面的人卻能看到外面，透出的這份不平等，成了電影《老狐狸》想要探討的題眼，正如它在海報上公然宣告的，“我知道你不知道的事”。
作爲一部以全民皆股、跌宕時代爲背景的電影，《老狐狸》並沒有做“大時代”感，相反，影片抹去了90年代中國臺灣“錢淹腳目、一夜暴富”的繁夢，將鏡頭對準一個普通的家庭，用一個小切口講述一個小故事，從一名少年的迷茫與陣痛中，講述了一個更爲普世的價值探索，如同一個都市寓言：財富與心安，哪一個纔是真正的成功？
格局看似小，目的性卻強，草灰蛇線，伏脈千里。整部電影都讓劇情去徹底服務於少年廖界最終的那份選擇——是否成爲一名“老狐狸”。這樣的處理，也讓電影與觀衆之間形成了一處微妙的不平等：等待看到故事全貌的觀衆，卻在觀影過程中不斷地面對故事的撕裂，最終突如其來地迎來了一個意外的結局，被主創想要傳達的價值觀念猝然擊中。電影落幕後，還在試圖拼湊故事的觀衆會發現，自己銘記最深的，正是最後的被凸顯的那份價值觀。
從這個角度講，《老狐狸》這部電影本身，也是一隻老狐狸。
鏡面此端：普通人的質樸世界
一名11歲的懵懂少年，正處於價值觀建立的關鍵階段。
1990年的中國臺灣，早熟的廖界，如同《一一》裡的洋洋那般，對世界懷揣着稚嫩且大膽的想象。當兒童的視角戳進成年世界中的家庭、職場、生活時，一些被世故規則粉飾的假象就會變成皇帝的新衣。這樣不平等的錯位產生的反差，成了電影營造戲劇衝突時的更爲真摯的表達。
面對如此一個單純少年，觀衆與其天然隔着一塊“雙面鏡”：孩童的心思、情緒，幾乎都在大家老道的預判掌控中。這樣一份自上而下的視角，也讓觀衆在注視時產生了面對“弱者”時的輕柔與憐憫。
於是，當電影用細膩且十分具有生活感的畫面將鏡頭拉向廖界家時，所有瑣碎的日常都會變得動人起來：洗澡快結束時要大喊一聲“關瓦斯”，這樣既能省下煤氣又能繼續用光熱水；水龍頭不擰緊，用盆接着，就能在水錶不轉時偷水……每個橋段都脫胎於真實的生活，讓人快速共情。
明明如此窮酸的生活，卻因爲爸爸廖泰來的存在，變得溫馨柔和起來。
妻子去世，自己在酒店當着大堂經理，時不時把飯菜打包帶回家當作晚飯。廖泰來是個溫柔、老實、善良、勤勉的形象，一邊紮根於生活，一邊留守着浪漫與夢想。每天下班，廖泰來都會抓緊時間吹一段薩克斯；房間角落裡擺放着黑膠唱片，旋轉起來就成了他的理想國；聖誕節的儀式感也是要有的，買不起大聖誕樹，動手也要做出小小的一棵；兒子的衣服是自己用縫紉機做的，兒子的頭髮也是自己親手剪的……窮人似乎總有這樣那樣的生存秘訣，得以踏實度過個個難關。
鏡頭掠過深夜的街道時，幽綠與陰影透露出一絲可怖，可畫面轉到廖家時，深淺搭配的顏色透出了一股讓人心安的簡約溫馨。這租來的小小的家中，還藏着一個並不小的夢想：父親對兒子承諾，按照現在的存錢速度，再有三年，他們就可以買下樓下的店面，完成去世妻子的遺願，開一家理髮店。緊巴巴的日子，在希望中有了光，如同父親每天騎自行車上班時的陽光普照。
少年廖界是清貧的，也是幸福的。圍繞他的雖然少了些物質的充足，卻滿是人情煙火的暖意：秘書林珍珍的工作雖然是替老闆收房租，卻會在廖泰來生病時登門照顧廖界；樓下賣牛肉拉麪的老爺爺，也會給大家多添幾塊牛肉；一盒又一盒蛋黃酥，藉着送小孩的名義送給了大人。善良是自發的，愛是剋制的，這一切以父親廖泰來爲中心，延伸出了一個小小的結界，保護着廖界成長，也構成了一座普通人最能共情的質樸世界。
但，正如前文所說，《老狐狸》這部電影有着強烈的目的性，所有關於普通人間美好的情節，都是在爲雙面鏡這一端的天平加碼。而隨着一場大雨的到來，“老狐狸”登場，電影也開始了另一端的加註。
鏡面彼端：強者的叢林法則
電影裡那場突如其來的大雨，帶來了兩個功能性：彼時的臺灣股價暴漲、房價飆升，廖家看中的店面已經貴了一倍，普通打工人積攢財富的速度已經遠遠跟不上時代的腳步；一個神秘的老頭出現，將正在躲雨的小廖界拉入了自己的勞斯萊斯，一場忘年交就此展開。這就是“老狐狸”謝老闆。
謝老闆與廖界之間也隔了一塊“雙面鏡”，他能將廖界的姓名、住所脫口而出，廖界卻一時不知此人到底是何方神聖。“你不怕我嗎？”一場來自信息差的碾壓，帶來了比起年齡差更爲駭人的衝擊，但廖界似乎不爲所動。初生牛犢不怕虎，兒童視角的優勢就此展現。
謝老闆欣賞廖界敢於上陌生人車的膽量，同時也漸漸移情，對這個並不敬重自己的小孩產生了好感。於是他展示了自己家中這面真實的雙面鏡，告知這名年僅11歲的小孩：不平等是地圖，我們要利用不平等、創造不平等。作爲廖家的房東、城區裡有頭有臉的老狐狸，一向心狠手辣、奸詐狡猾的他，帶廖界坐豪車、逛豪宅，用權勢鎮住原本霸凌廖界的同學，展示了“鈔能力”帶來的巨大爽感。
他明確地告知廖界，“你的父親是個失敗者，因爲他太會在乎別人的感受”。他教導說，成功的訣竅就是戒斷對他人的關係，非常簡單隻有三個步驟：喝杯冷水，閉上眼睛，默唸一句“幹我屁事！”。
顯然，老狐狸想把廖界培養成小狐狸。
謝老闆送給了廖界一條信息——霸凌他的少年，其母在工廠裡做皮肉生意，潛藏的閉路電視記錄了一切。正是這條消息，讓廖界完成反攻。嚐到甜頭的廖界，一邊痛斥自己“無能”的父親“爲什麼不跟風買股票”，一邊當股市崩盤，樓下老頭因此自殺，房子變凶宅而降價時，勸說自己的父親趕緊買下來。父親廖泰來很是驚訝，教育廖界“人家還在辦喪事”，他立刻回了一句“幹我們屁事”。一個耳光落下，不僅僅來自父親，還來自屬於普通大衆的良心。
雙面鏡的天平傾斜，來自老狐狸的誘惑不斷加碼，隨着劇情的走向逐漸加重。儘管情節的工具性明顯，但或許即便是最爲良善的觀衆，融於情節後，可能也會在那一刻產生猶豫：普通人賺錢那麼難，現在一個低價買房的機會就在面前，爲了照顧他人的感受就此放棄，真的值得嗎？
如果說，在電影的初期，平凡世界的美好讓每一個普通人相信，勤勞努力的人終將會爭取到自己的幸福，那麼到了老狐狸登場後，從最小的霸凌事件升級到房產，來自叢林法則的現實壓力也隨之降臨到觀者自身。這一刻，少年的廖界變成了觀衆自己的選擇。當情節發展到了這一步，《老狐狸》的目的就達成了。
另一面鏡：傳遞給觀者的觸動與選擇
電影的結束，讓人猝不及防。沒有交代放棄買房後，廖家何去何從；沒有交代老狐狸之後的際遇起伏；更沒有交代有着自己小支線的其餘人物的命運走向。鏡頭一轉，已是十幾年後，成年廖界成了一名建築師，正在爲一名高端客戶設計一棟山頂別館。
故事撕裂，只剩下最後一個明確的情節：廖界用自己圓滑世故的話術，爲客戶設計了足以大賺一筆的方案，被同事低聲調侃爲“老狐狸”，但他真正的目的，是爲了阻止客戶的房子擋住學校孩子們眺望遠方的視角。
他終究成爲了老狐狸，卻沒有成爲謝老闆所屬的那一隻，而是更具人情味道。即便依然身處不平等的社會，但他卻能在不平等的社會規則上選擇如何存放良心，選擇如何保持善良。
這麼一個看似意外的結局，其實放眼整個影片早已有了端倪：小狐狸自始至終都保留着那份善，而自詡利益至上的老狐狸其實也藏着內心深處的一份情。“不平等清清楚楚幫我們指出贏的方向”，但機關算盡的謝老闆，早在那天大雨中把廖界拉上自己的豪車時，其實就已經輸掉了這場角逐。因爲他已經動了惻隱之心。
這隻老狐狸一直躲在“雙面鏡”後，從廖界出生那一刻起，便注視着他的成長，因爲自己母親去世那天，恰恰是廖界出生，一老一幼在醫院見到了第一面。在極度考究的劇本設計裡，謝老闆的情感割裂，撿垃圾的媽媽遭受傷口感染去世、不喜自己作風的兒子在國外醫療隊犧牲，像極了自己母親性格的廖泰來與宿命般誕生的廖界，成了謝老闆一直在默默關注的另一種意義的“家人”。正是這樣的情感驅使，讓老狐狸走近了他期待養成的小狐狸。因爲他孤獨，因爲他不願意承認自己情感上的空洞，因爲他需要一個新的力量傳承自己的思想，從而讓自己得到認同。
當影片後期，謝老闆跟廖界坐在豪車裡，不斷跟少年說要變得像自己一樣更有野心；老狐狸企圖救贖小時候的自己，時空交疊，廖界如同當初坐在後排的自己一樣同他說，“我不是你”。在這裡，導演特地在車裡放了一面單向玻璃實拍，鏡頭一轉，觀衆發現，謝老闆其實一直在對鏡子中的自己說話，而廖界卻成了坐在鏡子背後看到一切的人，謝老闆的自卑、委屈、不甘，在這名11歲小孩面前暴露無遺。畢竟，如果世界真的是一座叢林，百獸之王，從來不是狐狸。
《老狐狸》有着楊德昌、是枝裕和等諸多大師的影子，侯孝賢的監製也讓影片的質感有着更大的保障。導演蕭雅全雖然作品產量不多，但一直是金馬獎的熱門角逐者。2023年，《老狐狸》也斬獲了金馬獎4項大獎，爲他帶來了一份贏。
但贏並不是導演蕭雅全想要表達的本意，他自述，也許生命中有許多必然，但正是剩餘的少數不必然，纔是真正動人的東西。也許大多數人都無法趕上時代潮流的選擇，但堅持以本心的純善對待世界的他們，值得肯定。
因此，劇情中不斷在兩邊加碼的天平，或者從一開始就不存在，因爲自始至終，這都是一個強調愛、肯定愛的故事。而那塊雙向鏡，恰是電影院的銀幕，一面是劇中人，一面是觀衆。鏡子這一端，電影中的泡沫時代前後，中產階級與資本物慾引發了人情冷暖、層級焦慮，股價大跳水逼人自盡，但總有人可以堅守自我絕境求生。鏡子外的現實世界，自然有着更爲浩瀚龐大也更爲複雜的命題，觀衆們面臨的亦遠不止兩元對立的單一選擇。但正如電影最後結局所顯，少年廖界走向了第三條路，成爲了另一種“老狐狸”，恰恰是劇情空缺的那十幾年，留下了更大的想象，讓人們相信，縱使現實世界再困苦，那十幾年的艱難歲月，自己或許也能如廖界一樣走過。
自此，《老狐狸》的寓言故事才真正完結，這塊穿越時空的雙面鏡，也完成了最後的使命。
THE END