與時間賽跑的電影修復師，如何讓老電影“重生”？
“一條大河波浪寬，風吹稻花香兩岸……”1956年，長春電影製片廠拍攝的黑白故事片《上甘嶺》上映，插曲《我的祖國》成爲一代又一代人心中的金曲。
而最近，觀衆有望在影院再次欣賞到這部經典影片。12月10日至30日，全國藝術電影放映聯盟在北京、上海、重慶等11個城市舉辦“珍藏：中國經典影片展映”，由中國電影資料館珍藏和修復的《枯木逢春》《五朵金花》《李雙雙》《錦上添花》《上甘嶺》《英雄兒女》《祝福》《龍鬚溝》《烏鴉與麻雀》《早春二月》10部國產影片重返銀幕。
“第一次在大銀幕看修復版的老電影，經典永不過時！”有人評價道。老電影是怎樣修復的？電影修復的標準是什麼？中國電影資料館電影修復師胡曉彬解答了這些疑問。
老電影如何修復？
電影《天堂電影院》裡，曾有讓無數觀衆心痛的一幕：放映室的膠片突然失火，小男孩多多衝進火海救出了倒在地上的老放映員艾費多，但艾費多從此再也看不見了。
在膠片時代，許多老電影的存儲就是這樣脆弱。早期的膠片材質是硝酸片基，這種物質極易自燃，只要溫度超過40度就會有自燃風險，後來硝酸片基被醋酸片基、滌綸片基所取代，但酸化、變質的危險依然存在。
時光在膠片上留下印記，更可怕的是，一些經典影片可能會就此“永遠消失”。於是，一羣熱愛電影的電影修復師，正趕在它們消失前積極搶救，保留那段珍貴的光影記憶。
胡曉彬介紹，電影的修復流程通常分爲三步：物理修復、數字修復和藝術修復。
物理修復主要指的是指對膠片的接補、清潔等工作。中國電影資料館有兩個位於北京和西安的電影膠片資料庫，分別存放着電影拷貝和電影底片，在西安臨潼驪山腳下，有一支團隊自1972年開始就一直從事膠片的修復工作，將手藝傳承至今。
在物理修復完成後，電影修復師便開始着手數字修復，先將膠片上的影像通過掃描的方式轉換成數字文件，再一步步處理掉色、劃痕、黴斑、抖動、閃爍、噪聲等問題。
或許有人會問，聲音也可以修復嗎？實際上，電影作爲視聽藝術，聲音修復也是尤爲關鍵的一環。畫面修復得越好，原先老電影膠片上的單聲道聲音就會顯得越單薄，爲了給觀衆更好的視聽效果，修復師們會對個別影片專門製作5.1聲道的環繞聲，還會對個別影片增加效果聲，比如腳步聲、門聲、水聲。
另外，有些膠片會出現斷裂缺失的情況，畫面可以通過計算前後幀之間的運動軌跡進行彌補，音軌丟失卻不可逆。胡曉彬說，近年來，電影資料館聯合中國傳媒大學與東莞理工學院，利用人工智能展開對聲音修復的專項課題研究，正在努力嘗試結合新技術攻克之前解決不了的問題。
“修舊如舊”的藝術
當物理修復和數字修復結束後，電影修復還要達到一個更高的境界：藝術修復。
畫面越亮越鮮豔，就算修得好嗎？其實，電影修復同文物修復一樣，有一個重要的藝術準則――“修舊如舊”，儘量讓影片最大程度地還原成當時的樣子。
因此，電影修復師會盡可能邀請當年影片的主創人員到現場指導，“只有他們知道影片當時拍攝是什麼樣子，有些影片由於條件限制，我們在這個階段可以彌補當年的遺憾”。在修復《本命年》時，資料館就邀請到導演謝飛，按照當初的創作想法來還原片子的風格。
如果沒有辦法請到當年的主創，修復師就要翻閱大量的圖文資料，找到當時的導演闡述、攝影闡述，遵循他們的理念進行修復。
比如，修復新中國第一部彩色故事片《祝福》時，由於底片保存完好，影片掃描出來的畫面非常豔麗，但《祝福》是個悲劇故事，修復師們找到當年的攝影闡述，上面果然寫着“應以淡彩色爲佳”。
還有一段闡述說到電影裡的一個鏡頭，有一束光照在主人公祥林嫂的臉上要有種慘白的感覺，但掃描出來卻是打了光的，於是，修復團隊依循着當時的意見一點點調色，最後導演桑弧的兒子李亦中教授看到後也十分認可。
電影修復不但有傳統洗印團隊，還有數字修復團隊，需要掃描人員、修復師、調色師、聲畫合成人員及輸出人員密切配合；它同時又是一項耗時耗力的工作，一部90分鐘的影片約有12萬至14萬幀畫面，而通常修復師一天平均能修復5000-6000幀，也就是4分鐘的影像。
8月20日，中國電影資料館接到修復《上甘嶺》的任務，在兩班輪流24小時地修復下，最終於10月25日凌晨完成。“我們使用《上甘嶺》畫原底的素材進行修復，畫原底是導演拍攝完之後的第一版素材，聲音使用的也是聲原底，同樣也是質量最好的一版。”胡曉彬說。
除了綜合性強，電影修復更是一項細活兒，每部影片膠捲受損的情況不同，比如《林家鋪子》的白絮斑、《解放了的中國》的褪色嚴重，還有《祝福》中虛焦重影的鏡頭，修復師對比了很多修復軟件後發現，解決了虛焦的問題就會有臉黑的問題，解決了臉黑的問題就有噪點大的問題，這都需要用耐心一項一項地完成。
觀衆如今經常聽到的4K修復版，則對畫質和細節的要求更高，4K的文件大小是2K的4倍，修復一部4K影片的文件大小大概有20TB左右，傳輸輸出和計算機自然計算需要更多的時間，這也使修復師們的修復時間壓縮得更厲害。
“與時間賽跑”
膠片承載着許多電影人和觀衆的美好記憶，而它最大的風險是會隨時間變質，即使在標準環境下保存，也只能延緩變質的時間，因此，有人說電影修復的工作是“與時間賽跑”。
2006年底，中國電影資料館發起了電影檔案影片數字化修護工程，致力於完成中國現存的上萬部老電影的修復工作，至今已完成影片修復3100餘部。
“中國電影資料館修復的最早的一部影片是1922年的《勞工之愛情》，也是我們館藏最早的一部影片，是‘鎮館之寶’。”胡曉彬說。
值得慶幸的是，電影修復師們年復一日的堅持開始被越來越多的人看到。近些年，各大國際電影節紛紛開設了修復電影單元，平日裡，修復影片的展映也經常一票難求。2019年，運用高幀率修復技術的4K修復版《盜馬賊》入選第72屆戛納電影節經典單元。
隨着技術的發展，人工智能技術在修復中的運用也變得更加常見。例如今年，電影資料館受央視頻委託，利用人工智能上色修復技術，完成了《上甘嶺》歌曲《我的祖國》全曲片段的着色，《林家鋪子》也使用了人工智能修復片中存在的大量的白絮斑。
但是，人工智能並不能解決所有問題，機器自然計算後有些運動鏡頭會算壞，“有一場下雪的戲，人工智能算完之後白絮斑沒了，雪也沒了，這些都只能我們修復師一幀一幀地修復”。
電影修復事業，仍將是一個有些漫長的接力與傳承過程。
胡曉彬說，目前除了中國電影資料館的研究生剛開設了修復專業，還沒有一所學校教電影修復的相關知識，很多知識都是在日後工作中積累學習的，想成爲一名修復師，對平面設計、美術、計算機、後期製作等多個領域要有所瞭解，“最主要的還有工匠精神，要耐得住寂寞”。（任思雨）