漫漁以詩造夢 爲人生截圖

詩人漫漁近年屢獲各大文學獎新詩類獎項，一如筆名，她喜歡在城市遊走，當一名旁觀者。（漫漁提供）

詩人漫漁常在詩中構築場景，且關注身邊人事物。（姚志平攝）

漫漁最新詩集《夢的截圖》。（聯合文學提供）

時報文學獎得主、詩人漫漁，近期出版詩集《夢的截圖》，集結她在臺北、香港等地居住的觀察，她表示，自己是個容易沉迷在夢中的人，而這些夢境，因書寫而真實，在現實生活中，她也是一位在不同城市裡遊走的人，將感受化作詩句。

■文字是生命出口

漫漁表示，她從小就是學校裡的國文小老師，對文字很有感覺，作爲「鑰匙兒童」的她，每每回到家只有自己一個人，她會打開國語課本或是爸爸書櫃上的書，大聲朗讀。文字陪伴着漫漁成長，不只是紙上的字，還成爲讀出來的音調。

「文字是我人生的出口，我喜歡以詩記錄人生。」漫漁說，她小時候就會邀約同學一起寫詩，還爲詩集取了一個好聽的名字「青果集」，「我覺得這個名字很青春，寫了一整本，但是大學時家裡失火，就燒掉了。」

一如筆名，漫漁說自己也像一條魚，在城市裡能作一名旁觀者，相較於香港的熙攘，因疫情而回到故鄉臺北居住的漫漁，感受到相對輕鬆的步調，卻也激盪出許多思考，新詩集如同順應疫情而生。

漫漁本名李佩琳，來自臺北眷村，畢業於英國伯明罕大學應用語言學碩士，曾獲臺灣詩學散文詩首獎、時報文學獎新詩類佳作等各種詩獎。對於寫詩，她說，「我的夢境常常有些場景，有次我走到臺北101，看着夜空，猛然想起，這是我夢中場景。」在夢中經歷場景，現實裡的漫漁，以詩作構築場景，而她想關注的人事物，自動來到這些場景，因而有了故事情節，詩作因而誕生。

寫詩如拍電影，漫漁說，這和她的影視工作者父親有關，「父親從事製片工作，我從小就在片場裡跑來跑去，我也會讀父親的劇本，詩也有劇場元素，我受到爸爸工作很大的影響，寫作時也會經營場景。」

■種植蘆薈當修煉

漫漁認爲，散文能流露真實情感，小說則是能爲人發聲，詩作可以透視詩人的性格，然而，作爲詩人，漫漁更喜歡擔任「旁觀者」角色，「我的字裡行間有一點距離，語言很冷靜，但讀深一點，有很多情緒，讀者走進我設定的夢中場景，我就在裡頭，邀請大家走進來。」

《夢的截圖》共分成六輯，漫漁表示，在語言使用上較爲生活化和口語，關注面向包括人生、哲思、婚姻與兩性關係、社會與國家、環保、禪思等。

近年漫漁和先生一起返臺生活，嘗試種植蘆薈，也成爲詩句裡的場景，她表示，「蘆薈最害怕的是雜草，種植蘆薈是一個很好的修煉。」

她在散文詩〈臣服〉寫出了這樣的觀點，「很多人認爲要征服人生，但我認爲最難的不是征服，而是臣服，要承認自己的不足，要先低頭才能擡頭。」

漫漁說，她種蘆薈時曾和咸豐草搏鬥，「我們一天要跪在海邊除八小時的草，感覺很生氣，也很精疲力竭，同時也感受到自己的渺小，連野草都可以把自己打倒，於是我在詩中寫了：『當他將自己拔除的時候，真正的平靜纔來臨了』。」爲此，詩人寫詩，理解了臣服的真義。