《江山如此多嬌》：扶貧幹部的別樣青春

作者：冷凇（中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心秘書長）；劉旭（中國社會科學院大學新聞傳播學院碩士研究生）

2020年以來，電視文藝創作者懷着描摹時代發展的使命擔當，紛紛圍繞決戰決勝脫貧攻堅的重大主題展開創作。不少脫貧攻堅題材的電視劇真實呈現農村地區貧困羣體的現實處境，深切觀照農民的困難和訴求，用影像構築大小熒屏上的時代記憶與輝煌歷史。湖南衛視播出的電視劇《江山如此多嬌》聚焦新時代年輕人的青春和理想，以積極的現實主義精神書寫當下的脫貧攻堅故事，致敬獨具魅力的青春時光，實現新時代現實主義劇作在人物塑造與表達手段方面的創新突破。

人物形象的塑造是電視文藝的本質特徵，在故事敘述中表現人物性格，在人物塑造時彰顯時代精神，創造出高辨識度和令人印象深刻的人物形象是電視劇創作中的關鍵一環。《江山如此多嬌》聚焦有血有肉的人物，在情節發展中訴說脫貧攻堅之難、之功、之效，顯現扶貧羣衆之志、之神、之力，打造出更具時代特點的青年人物形象，展示他們的奮鬥與成長，與當下生活的真實語境更能產生共鳴。劇作細膩描摹扶貧幹部濮泉生、沙鷗的有勇有謀與真摯情感，爲我們傳遞出當代年輕人熱愛故土、心繫百姓的精神面貌和使命擔當。而喜妹、電喇叭、麻迷糊、惹阿公、石排山、石咬金、向友亮、覃獻文、幺姑、田老八等人物又自帶生活質感，這些帶有濃重地域特色的新時代農村人物羣像，串聯起跌宕起伏的劇集走向，成就了《江山如此多嬌》的內核與底色，爲現實主義劇作的創作提供了具有現實價值和實踐意義的示範。

《江山如此多嬌》不只塑造出符合當代青年真實特徵的人物形象，亦準確把握當代青年的文化審美邏輯，使其敘述手段與表達方式更加貼近當代年輕人的趣味和需求。長久以來，農村題材的電視劇常常給人以生活貧窮、發展落後、命運悲慘、缺乏美感、人物苦情的刻板印象。《江山如此多嬌》跳脫出嚴肅、沉重的故事風格，選擇了喜劇敘事的傳統樣式，用較爲輕鬆、明快的風格來講述扶貧故事，帶有鮮明的樂觀主義色彩，提升了整部作品的趣味性與詼諧感，使作品笑中有情、喜中有淚，敘事氛圍輕鬆有趣，實現了與大多數觀衆的審美對接。這種新時代新農村主題的年輕化表達手法也收穫了不少青年觀衆的喜愛與追捧，引發更多年輕人的情感共鳴。

總之，《江山如此多嬌》用妙趣橫生的情節和有血有肉的人物，再現脫貧攻堅的青春故事，讚頌青年人奮發向上、勇於承擔的昂揚精神，並以青年人的經歷折射時代精神與民族風貌，譜寫出脫貧攻堅題材的一首青春之歌。

《光明日報》（ 2021年02月10日 15版）