二度飾演毛澤東 王雷：歷史革命題材應該一直拍下去
中新網客戶端北京6月23日電(記者 任思雨)“紅日初升，其道大光啊。我相信民衆只要被點着，必是閃電，必是烈火，必將盪滌黑暗。”
電視劇《百鍊成鋼》從一場停電開始，青年毛澤東在黑暗處劃亮一根火柴，隨着光亮逐漸顯現，鏡頭分別轉向奢靡的軍官、貧苦的乞討者、拿着《新青年》熱議的青年……毛澤東與蔡和森邊走邊談論着國家的未來，短短几分鐘，幾個人物的個性盡顯。
劇中，飾演毛澤東的是演員王雷。從《春草》《金太狼的幸福生活》到《平凡的世界》《百鍊成鋼》……熒屏中的王雷的形象百變，而這一次的演繹，他直言有挑戰，但也充滿激情。
《百鍊成鋼》劇照。
兩個挑戰
剛接到角色邀約，王雷覺得這是一份榮譽，同時也是一個考驗，“所以這次創作我非常有激情，也用了非常充足的時間來準備。”
其實，這不是王雷第一次演繹毛主席，10年前，他曾在電視劇《風華正茂》中飾演青年毛澤東，但在《百鍊成鋼》中要從26歲演到71歲，跨度長達45年，如何在角色上實現傳承與突破，成了他這次的挑戰。
首先是老年戲份的演繹，拍攝中老年戲份時，王雷平均每天都要化好幾個小時的妝，爲了更貼近人物狀態，他把毛主席不同時期的相關視頻、紀錄片剪輯在一起，每天化妝時反覆觀看學習，“讓主席的那種狀態在你的身體裡沉浸進去，然後再慢慢地散發出來。”
外形“達標”以後，他還對聲線做了同步調整，“聲音、臺詞也要跟你的外形特徵相匹配，不能是化了老年妝，但說話還是年輕人的聲音，那就很不舒服”。最終，導演在劇中保留了王雷的同期聲。
除了老年形象的塑造，另一個挑戰則是如何在同題材劇中實現表演的突破。王雷坦言，此次對於毛主席的塑造，更多地將創作重心放在了精神世界和內心情感的方面，“希望能給觀衆展示毛主席更有溫度、更有情感的一面。”
《百鍊成鋼》劇照。
《百鍊成鋼》的劇情中，有三場毛主席落淚的場景，一次是得知楊開慧犧牲，一次是得知毛岸英犧牲，“希望讓觀衆看到主席是感情濃郁的，但是他每一次的情感涌動都是伴隨着剋制，因爲他心裡有大愛，有家國情懷。”
還有一次落淚是在毛主席晚年的一次生日，他在生日宴上想給爲祖國作出貢獻的功臣們慶祝，拍攝這場戲時，王雷與導演商量多加了一句臺詞：“但遺憾的是，我們有很多的戰友、朋友、親人已經來不了了。”
“我覺得這些是我此次表演上想要有所突破的地方，在一些看似平常的戲裡，挖掘出不平常的瞬間和涌現不一樣的情緒。”王雷說。
《國際歌》《萬里長征》《黃河在咆哮》《沒有共產黨就沒有新中國》《最可愛的人》《歌唱祖國》《爲希望祝酒》《年輕的朋友來相會》，《百鍊成鋼》的時間線跨越了一個世紀，用八個主題版塊串聯起黨的百年精神譜系和輝煌歷程。
拍攝期間，身爲黨員的王雷還爲大家講了兩次黨課，這也是此前從未有過的體驗。“因爲拍了這樣一個戲，走過了主席的一生，對黨的建立過程有了深入的理解和體會。”
黨課上，他分享了影視工作者的一些思考，“像有一些歷史題材革命題材，我覺得其實要一直拍下去，因爲影視作品的意義不是枯燥地給你講一堂課，是用一個生動的故事、用非常精良的製作讓更多的年輕人瞭解黨史。”
在他看來，這類作品不僅要一直拍，主創們還應該不斷挖掘新的表達手段，找到新的能打動觀衆的細節，“歷史給予我們的啓迪是取之不盡用之不完的，比如說演偉人也好，演領袖也好，還有更多的側面可以挖掘、更多的故事可以書寫。”
從小在軍人家庭長大，王雷曾聽爺爺講過很多參加抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝時的故事，在與毛衛寧導演合作的另一部電視劇《功勳》裡，他飾演了“共和國勳章”獲得者、志願軍一級英雄李延年。拍攝時，他覺得自己彷彿就在體驗着爺爺當年的經歷，所演繹的並不僅僅是一個人物，而是一個羣體。
王雷坦言，演繹這類作品時，首先必須心中有信仰，熟悉題材和人物，演繹時要非常認真非常慎重，要能夠通過表演的水平達到作品的最終目的。
“不管拍攝多艱苦多困難，當你看到這個東西出來，你覺得它是可以拿到觀衆的面前的，觀衆看到能看到你的誠意，也能看到這部劇的價值，我覺得這是演黨史作品很重要的一點，這種故事是應該一直傳承下去的，而且這裡面是能夠發揮藝術家們的水平的。”
做演員，一直在學習
農民、軍人、創業者、音樂家、外交官……近年來，王雷在電視劇中飾演了許多不同類型的角色，但大多都與現實生活相關。他說，自己更偏好內容上有現實主義創作的戲，而非“那種懸浮的、假模假式的戲”。
王雷。受訪者供圖。
與接戲時考慮的接地氣相對應，演戲時的他也強調真實感。曾有觀衆提到他的“多變”，《平凡的世界》裡他說着一口陝北方言，到《老中醫》裡換了天津腔，《幸福的邊疆》時又變成了上海話，而在爲《功勳》做準備時，他也去學習模仿了李延年的家鄉話。
王雷說，做演員其實是一個一直在學習的過程，每次接一個戲，都會去想辦法儘可能從不同角度去了解人物的一生，甚至去了解一個行業，比如演《追夢》時，他了解到中國通信行業的發展歷程，演《陸戰之王》研究過坦克的型號……
“你在學習的過程中，慢慢地就會進入這個人物，然後你才能夠深刻地理解和表達。如果不學習不瞭解這個領域，不瞭解他在幹什麼、想什麼、他的困難是什麼、他因爲什麼而興奮，你就沒法演，就變成假模假式，觀衆也不愛看這樣的戲。”(完)