《不夠善良的我們》深度解析：尺度真大，臺詞夠狠，推薦女性朋友
文/葉秋臣
剛剛刷完了《不夠善良的我們》第4集，由於全劇也僅有8集，所以整體進度條已過半。
豆瓣本就是高位開分，隨着播出又直接漲到了9.0，可見觀衆評價的口碑之高。
其實在看完第1集之後，我就已經迫不及待想要碼字寫評論了。
尺度大當然是看點，臺劇由於限制的環境不同，向來比大陸劇敢拍。
比如女主幻想中自己情敵和小男友親密的戲，以及有孩子的夫妻倆想要深度接觸的戲，火花都很足，空氣裡都瀰漫着慾望的味道。
不僅如此，在親密被突如其來的情況意外打斷後，能夠在慾望膨脹後再急速收縮，氛圍感比單純的釋放激情還要更猛。
人物講的臺詞足夠大膽和犀利，各種畫面的聯想空間十分充足，行爲舉止也更貼近人性，有些思考甚至直擊靈魂。
拍攝手法有創意，講故事的方式有突破，劇中的OST也很好聽。
鏡頭轉場非常絲滑，選擇角度也相當講究，的確甩了許多大陸都市劇幾條街的水平，畢竟他們絕對不是單純交換切大頭和拉遠景而已。
接下來，葉秋臣將深度解析《不夠善良的我們》1-4集的內容，5-8集會以大結局劇評的方式再寫一篇。
涉及劇透，介意慎入。
1.關於演員
最開始看主創人員的名單，我就關注到兩個點。
首先是導演和林依晨二度合作，之前的《我可能不會愛你》就是爆火級別。
然後是林依晨和許瑋甯在《惡作劇之吻》後再度聯手，而且依然還是情敵關係，勝者皆爲林依晨飾演的角色。
坦白講，林依晨接了簡慶芬這樣一個具有爭議性的角色，勇氣和膽量都值得鼓勵。
人物略帶茶味屬性，性格有點自私自利，懂得僞裝內心想法，爲人處世頗爲善妒。
無聊煩躁的時候，甚至還會抽Y。
相比之下，許瑋甯飾演的Rebecca似乎更討喜一些。
漂亮，有品，單身，努力，自強。
除了忍受孤獨和原生家庭，其餘似乎都是美好的品質。
許瑋甯挑本子和角色的眼光向來不差，而且她似乎對小衆且討論度高的題材非常感興趣，比如師生戀的《第九堂課》，以及涉及X騷擾話題的《她和她的她》等等。
提到許瑋甯就很難不去聯想到阮經天，他最近憑藉主演電影《周處除三害》大火，又剛好是像賀軍翔和鄭元暢一樣，因臺偶被觀衆熟知後再走出來併成功轉型的男演員。
當初看《下一站，幸福》時，大結局中許瑋甯和阮經天就如彩蛋般在雜誌裡同框，那時候多希望他倆也能合作一部戲演下CP，必然是相當養眼，可惜應該沒這個機會了。
何瑞之由賀軍翔飾演，若是換成鄭元暢的話，此劇就真的超級像《惡作劇之吻》的平行宇宙團建活動了。
在重新看到賀軍翔的那一刻還是挺感慨的，他幾乎完全褪去了《惡魔在身邊》裡的模樣，徹底變成了一個磨去棱角的中年男人。
當初看《有生之年》裡的鄭元暢，也是相似的心境。
那些年輕時拍大熱臺偶的面孔來演現在的現實題材作品，實力依然還是非常扛打。
關於柯，不想多說，只感覺連面相都有點變了。
客串陣容很強大，比如劉若英。
2.關於劇情
故事圍繞着簡慶芬和Rebecca這兩個女性角色展開。
時間線看起來有點亂，但造型變化比如何瑞之頭上的白髮，簡慶芬的髮型，以及Rebecca的深色眼影，都很容易讓觀衆分出是回憶還是現在。
唯一不好區別的是幻想和現實。
爲了給觀衆解釋這樣拍攝的原因，電視劇專門安排了一場戲。
因爲在每次二選一時，人一旦出現糾結，便有可能產生兩種不同的結果。
正如劇中所述“薛丁格的貓”（也稱“薛定諤的貓”）一樣，在沒有打開盒子（做出選擇）之前，都是以一種疊加態的形式存在着。
但人生無法選擇兩條路來走，未選擇的那種，就變成了“平行宇宙”，只能處於幻想之中。
有些讀者私信說，他們沒看懂“薛定諤的貓”這個理論在劇中究竟有什麼作用，其實聯繫一下開盒子的人（何瑞之），盒子裡的疊加態（簡慶芬&Rebecca），就很容易理解了。
何瑞之是已經開了盒子的人，現實裡他選擇了簡慶芬。
但當年他對Rebecca也愛得很深，甚至已經走到了求婚這一步，所以幻想裡的他才能夠與其產生深度交集，因此就偶爾思考平行宇宙中如果Rebecca是自己的老婆，又會如何？
Rebecca也是如此，她在家庭和男友之間選擇了前者，並且通過忙碌的工作來麻痹自己。
當她看到簡慶芬的生活後，也會幻想如果當初與何瑞之結婚的人是自己，那又將是怎樣的“平行宇宙”？
只有當初面臨艱難選擇的兩個人，纔會出現關於“平行宇宙”的幻想狀態。
他們又剛好不約而同出現在了有“薛定諤的貓”相關提示的餐廳，電視劇這樣的情節設計真的很絕。
另外，該劇居然大膽選用了光的“波粒二象性”來形容男人在兩個女人之間的糾結，頗有創意。
目前涉及到簡慶芬的部分，只有自白和回憶，除了嫉妒Rebecca並有一丟丟想成爲對方之外，並沒有產生過“平行宇宙”的劇情。
雖然生日是同一天，也經常喜歡買相同款式的衣服遭遇撞衫尷尬，但簡慶芬和Rebecca過着完全不同的生活。
這兩個女主之間最大的差別，就是有沒有“家”的概念。
簡慶芬全方位擁有，Rebecca全方位缺失。
簡慶芬的原生家庭很給力，母親雖然患病但從着裝看得出一直是個講究人，哥哥可以幫她完成保險業績繼續混在公司，嫂子雖然強勢但也足夠講道理。
自己有份不太勞累毫無壓力的工作，丈夫賺錢養家脾氣不急不躁，兒子也聽話懂事，完全是堪稱人生贏家的水平。
不論何時都有退路，即便離婚也有繼續舒服活着的方式。
不論現實的“家”，還是內心的“家”，簡慶芬都不缺，甚至有富餘。
反觀Rebecca呢，她只能靠自己。
唯一的家人是哥哥，但一直是拖油瓶。
40歲了依然單身，沒有資產和存款，努力掙扎並絕望地活着。
下屬會突然辭職，房租會沒錢去繳，單獨吃飯只能坐吧檯或者隨便糊弄一口。
因爲沒有自己的房子，她要隨時根據房東的心情和需求來搬家。
即便有一個“男友”，但對方已婚，也沒辦法讓她名正言順，只能以情人的形式存在着。
不管是現實的“家”，還是內心的“家”，Rebecca都是沒有的。
當初，本來何瑞之要給她一個家。
這個孝順到底的兒子唯一的叛逆就是選擇向Rebecca求婚，並且不顧母親的反對想要與心愛之人長相廝守。
如果選擇和Rebecca在一起，何瑞之勢必要走一條更難的路，要失去更多的東西，且無法完美平衡各方關係。
在Rebecca明確拒絕他的求婚後，何瑞之才選擇與簡慶芬在一起組成家庭。
最令葉秋臣感慨的一場戲，是當何瑞之想要聯繫Rebecca的時候，發現自己居然忘記了她的電話號碼，曾經那麼熟悉的一串數字，終究還是遺失在了看不見的角落。
當拼命回憶起的那串數字輸入到電話簿裡，跳出的也不再是Rebecca的名字。
他的生活裡，簡慶芬已然成爲了最重要的存在。
至於何瑞之和Rebecca如何徹底分手，以及關鍵節點和過程，電視劇目前沒有全部展現，後續的4集裡應該會大篇幅來講。
《不夠善良的我們》這部作品，以一種更容易被人接受的方式，告訴我們大家都在過着自認爲是亂糟糟的日子，沒有誰是絕對滿意並一帆風順的。
那些看起來“絕對完美”的人生，要麼是謊言，要麼是虛幻。
3.關於人性
劇中，簡慶芬是通過社交媒體找到的Rebecca。
通過諸多的碎片信息加上猜測腦補，拼織出了一個令她羨慕的女性形象。
Rebecca想找何瑞之信息的時候，也是在社交媒體上搜索關鍵詞，反覆篩選可能項。
大部分的人，現實中似乎都是選擇通過社交媒體去了解另外一個人，網絡的發達反而拉遠了人們之間的距離。
正因爲選擇性發布這個特點，在社交媒體上大部分人都傾向於營造出一種自己過得很好的狀態，以此來給觀察的人一種應該羨慕的錯覺，即便他們的日子裡大概率也充斥着各種的糟心事。
觀者羨慕的是他們的快樂，但卻無從知曉他們的悲傷。
信息不對稱的情況下，就讓簡慶芬產生了成爲Rebecca也很好的錯覺。
由此可知，其實你在朋友圈裡狠狠羨慕的人，或許也在過着一地雞毛的生活。
從我個人的習慣來說，我認爲應該儘量不去分享自己的生活給別人，畢竟好壞與否，冷暖自知。
有明確目的性和任務性的情況例外。
還有，人總是很難進入一種舒服的平衡狀態。
太平穩嫌棄生活沒有波瀾過於無聊，太忙碌就抱怨自己沒有休息的時間。
人性啊，就是一個愛折騰。
似乎總要找個比較對象才更安心，看着自己沒有的，對方卻輕易擁有，就覺得心癢難耐。
然而，絲毫沒有發現你擁有的，對方或許從未得到過。
如果能跳出片面全方位去看問題，或許生活也不會平添這麼多無聊的煩惱。
這種既要又要的類型太多了，簡慶芬的婆婆也是同款。
遠香近臭，到手的怎麼看都不順眼。
就像那句臺詞說的，人性很滑稽，沒有得到的永遠更迷人，大多數人都是。
還有一處情節，也比較現實。
女性日常崩潰往往就是在某種力所很難及的家務活上，當初看《裝腔啓示錄》時也有類似的情節。
衣櫃的杆子，廚房的水龍頭，壞掉的燈泡，突然停電的環境，還有一些力氣活兒，都是很好的素材。
如果遇到這些瞬間，女性破防得很容易。
還有一些情節也頗爲接地氣，比如媽媽永遠覺得睡着的孩子最可愛也最乖巧，因爲他們不再聒噪和鬧騰，只剩下軟軟糯糯的舒服感覺。
另外，這部劇也在告訴大家，相同星座的人未必表現得一樣，即便是同一天出生也如此。
不僅是星座論，就算是基因相似的兩個人，比如Rebecca和她親哥哥，也有着完全不同的顏值等級，以及截然不同的價值觀。
大多數的人生，靠的是後天環境下成長起來的個人選擇。
4.關於臺詞
《不夠善良的我們》這部劇裡，很多臺詞表達都令人感覺到深深的共鳴。
臺詞夠大膽，夠犀利，也足夠狠。
直接戳着人性去講，一點餘地都不留。
開篇的一小段話，就直接顛覆了許多人關於正反情緒的認知，我們在長時間的努力之後，通過積累“痛苦”才收穫了“快樂”。
但階段性目標結束後，快樂往往僅僅是一瞬間的短暫，但痛苦卻是延續很久的感覺。
劉若英客串出演的片段，她的臺詞“人會老，錢會貶，四十歲沒有權利去想你喜歡的，只能去想未雨綢繆的事”，也是扎心的現實。
還有那句“以後不要再隨便把應該得到的東西讓給別人，不然一定會非常後悔”，是Rebecca用來告誡自己的，也可以用來提示很多面臨相同處境的人。
印象最深刻的，是“買東西的時候，如果你覺得有個東西只是還不錯，正在考慮時有人拿起了它，你是不是就覺得這個東西更不錯了。當只剩下一個的時候，就產生那種非要搶走它不可的念頭。人性就是這麼犯賤，所以我們要保持一點神秘感，讓人有掌握不住的感覺。如果自己手上有什麼牌全都攤開給別人看，這樣不輸纔怪。”
Rebecca這段臺詞，我感覺自己真的可以反覆拿出來看很多次。
看《不夠善良的我們》，真心感覺主角光環也並非永遠適用，我們只要做到換位思考和全方位分析，就能得出相對正確的理解。
對Rebecca這個角色，我唯一不認同的是她提出“藝人也是人，是人都會犯錯，不應該解約”，且提議公司要陪伴一個可能吸D的明星共度難關，大概這個安排是爲了同在演員表裡的柯吧。雖然情節上沒有覺得違和，但主觀上並不喜歡。
除了一些題材和鏡頭優勢之外，這部劇的尺度不在於某些鏡頭和事件，而是通過一種相當巧妙的方式，以及某些大膽的觀念和想法，更敢於直白地去講人性。
這個故事對男性的啓發性其實很弱，因爲何瑞之已經算是綜合係數還不錯的好男人，大多數現實裡的同性甚至做不到他那種程度。
他的諸多選擇，比如白玫瑰和紅玫瑰之間的搖擺和糾結，也是經常發生在男性身上的事情。
這個人物沒有給你一個答案，只是告訴你“男人就這樣”。
但我非常推薦女性朋友去看。
劇中的雙女主簡慶芬和Rebecca，以及何瑞之公司裡的女性高層管理者Christine，還有簡慶芬的媽媽、嫂嫂和婆婆身上的故事，都有很多值得女性深度思考的內容。
在某個抉擇面前，尤其是選擇婚姻還是事業，以及想追求怎樣的人生，可能你會有些迷茫，不知道另一種結果的未來長得什麼模樣。
或許，《不夠善良的我們》能夠給出一個還不錯的參考答案。
文/葉秋臣
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