《1921》青春化敘事受贊 揭秘影片7個幕後故事
文/羊城晚報全媒體記者 李麗
在全國人民慶祝中國共產黨成立100週年之際，聚焦中國共產黨第一次全國代表大會召開前後故事的電影《1921》正在院線熱映。該片上映6天，每日均穩居單日票房榜冠軍位置。至7月7日15時，《1921》票房爲3.44億元。
因影片題材的特殊性，不少觀衆對《1921》期待頗高。目前，該片在電影購票平臺貓眼和淘票票分別得分9.5分和9.3分，說明大衆對其較爲滿意。但其豆瓣評分爲6.7分，說明在影迷心中，該片的藝術品質仍有上升空間。綜合觀衆評價，《1921》富有詩意和激情的年輕化敘事方式最受觀衆讚賞，但影片難以在兩個小時的電影空間裡完美處理較多的人物和線索，成爲最令人遺憾之處。
影片目前豆瓣評分
多線敘事褒貶不一
在人民出版社和中共黨史出版社共同出版的《中國共產黨簡史》中，有一節專門講述中國共產黨第一次全國代表大會。其中有一句提到：“由於會場受到暗探注意和法租界巡捕搜查，最後一天的會議轉移到浙江嘉興南湖的遊船上舉行。”看似平淡的講述背後，藏着多少風雲暗涌的歷史故事？電影《1921》便回答了這個問題。
作爲《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》的監製和導演，黃建新在執導《1921》時同樣走宏大敘事的路子。相比“建字三部曲”，《1921》的線索更爲複雜。影片從“南陳北李”陳獨秀與李大釗立下建黨之約開始，之後“兵分多路”進行敘事，試圖描繪20世紀初錯綜複雜的社會羣像：身在上海的李達夫婦以及從全國各地趕來上海的革命志士，從奧地利出發的共產國際代表馬林、被日本警視廳特高課盯梢的日本早期共產主義者近藤榮藏等國際關鍵人物，以及黃金榮和法租界警察局等阻撓建黨的反革命勢力。此外，影片還穿插了當時中國各地風起雲涌的革命事件。
對於多線敘事，觀衆的反饋褒貶不一，幾位國際人物的故事尤其有爭議。從創作角度看，這拓寬了《1921》的格局，讓影片有別於其他同類題材作品。影片監製兼導演黃建新和製片人任寧都曾提及，劇組在國外檔案館發掘到有關共產國際和日本警視廳的檔案時，他們如獲至寶。共產國際敘事線和日本間諜敘事線，加上以黃金榮爲代表的上海勢力線，讓影片擁有了驚險刺激的動作諜戰元素。這一點的確讓不少觀衆受落。正如豆瓣網友“Lunar C.”表示：“飆車的戲看過太多，但在民國上海租界飆老爺車的還是頭一次看，製片真的用心了。”但另一方面，多線敘事也容易顯得匆忙而雜亂，加上片長有限，便很容易出現部分線索交代不夠完整、部分人物刻畫不夠飽滿、剪輯過於碎片化導致觀衆齣戲等問題。從豆瓣評論看，“南陳北李”、毛澤東、共產國際和日本間諜線等故事線，都有觀衆認爲展開得不夠充分。
不過，作爲一部全景式展現中共一大召開始末的作品，《1921》的努力仍值得肯定。著名導演烏爾善認爲，影片“把衆多複雜的人物、事件、場景匯成一部內容充實的電影，把我們在歷史課本里看到的那些抽象的文字變成了非常具體生動的人物和故事”，極其不易。
青春風格引發共鳴
在《1921》上映之前，不少觀衆便從終極海報上感受到了該片的青春激情。海報上，13位中共一大代表有的身着馬褂，有的身着西裝，有的身着學生制服，但他們眼神同樣堅毅，充滿對革命前景的樂觀主義精神。導演黃建新多次表示，《1921》的拍攝初衷是“展現100年前一羣年輕人的理想、信念、意志力，讓他們跟當代年輕人建立聯繫”。製片人任寧也指出，《1921》的力量在於青春：“什麼樣的青春最有意義？100年前的開天闢地的先輩們告訴了我們。”
當青春化的理念貫穿到創作中，《1921》的人物便顯得沒那麼“剋制”，不那麼“成熟”。陳坤飾演的陳獨秀從出場開始便傲氣十足，雖幾次入獄，但仍發出“軍閥要我死，我要中國生”的豪言。李晨飾演的李大釗雖個性更爲內斂，但說出那句“我們的使命將將開始”時，眼裡閃爍的光芒顯露了他同樣激動的內心。周也飾演的楊開慧，在與毛澤東告別時顯露的小兒女情態，與當下熱戀的年輕人別無二致。王仁君飾演的毛澤東同樣充滿了少年氣，片中有這樣一個情節：剛從長沙到上海的毛澤東，首次去租界便感受到中國人在自己的土地上毫無地位；爲了散解內心鬱悶，他在深夜的上海奔跑，腳步越跑越輕快。
王仁君飾演的毛澤東在上海街頭奔跑
李達王會悟夫婦在屋頂聊天的一幕同樣備受觀衆讚賞。黃軒飾演的李達在點菸時發現手中的火柴是日本製造，不僅感慨：“偌大一個國家，我們連一個火種都沒有，多悲哀。”倪妮飾演的王會悟輕聲但堅定地回答：“已經開始在改變了。”兩人雙目對視良久，不約而同地輕唱起《國際歌》……
“通過大銀幕，觀衆真正走進這些建黨的年輕人們的生活和精神世界，這是第一次。”黃建新說，過去《建黨偉業》等電影因篇幅有限，從未充分展現有關中共一大的召開和一大代表們的狀態，“他們的名字在今天璀璨奪目，但他們當時的狀態其實和現在的年輕人一樣。比如毛澤東，滿懷抱負從長沙來到上海，在洗衣房打工存錢準備出國留學；李達和王會悟新婚不久，兩人蝸居在10平方米不到的小屋裡，志同道合，共同奮鬥。”
【幕後揭秘】
王仁君演毛澤東苦練跑步
在片中扮演毛澤東的王仁君，曾在2019年上映的電影《古田軍號》中飾演過36歲的毛澤東。此次在《1921》中飾演28歲的毛澤東，王仁君認爲，如何演出不同年齡時期人物的差異，這仍是一大挑戰。
王仁君扮演青年毛澤東
1920年，毛澤東來到上海，和幾位志同道合的朋友合租，體驗工讀生活。“每人每月才3元零用錢，常吃蠶豆煮米飯和青菜豆腐湯”，但他還會省下錢去買進步雜誌，不斷研讀馬克思主義思想，探索中國該往何處去。王仁君在表演中抓住了這些細節，呈現出了青年毛澤東真性情、生活化的一面。爲了片中的跑步戲，他從進劇組兩個月前開始堅持每天晨跑和夜跑，經常跑到汗水溼透衣服。最終，黃建新對王仁君的跑步鏡頭讚不絕口，稱讚他的跑步姿態意氣風發，跑出了人物的精氣神。
黃軒倪妮屋頂戲即興發揮
《1921》的其中一個主視角是李達和王會悟夫婦。李達參與了中國共產黨第一次全國代表大會的籌備和召集工作，在此期間結識了在上海中華女界聯合會從事文秘工作的王會悟，兩個志趣相投的年輕人漸生愛意並結爲伉儷。在中共一大順利閉幕的背後，王會悟擔任了至關重要的角色。大會開幕前，她負責安排來自全國各地的代表們的食宿問題；代表們到齊後，她又以“乘涼”的名義在會議室外負責保衛工作；在轉移會場的關鍵時刻，是她提出到嘉興南湖繼續召開會議的重要建議；在南湖會議期間，她坐在船頭警惕地保護着艙內的代表們，以確保會議的順利進行。
飾演這對夫婦的黃軒和倪妮，其默契表現受到了不少觀衆的表揚。兩人雖是第一次合作電影，卻是相識多年的好友。黃軒說：“她有時候幫我係一個釦子，很自在自然。”連黃建新都忍不住感嘆：“你們現在怎麼看都像是一對CP。”兩人那場備受稱讚的屋頂戲，其中一部分還來自即興發揮。
黃軒倪妮扮演的李達王會悟夫婦在屋頂談心
不少年輕演員表示，出演《1921》就像上了一堂生動的歷史課。他們一邊演出一邊學習，人物的革命精神讓大家經歷了一場心靈洗禮。黃軒表示會銘記電影中的這段歷史，“要知道我們的國家、我們的民族，在這百年間是怎樣走來的”。韓東君對代表們合唱《國際歌》的場景記憶猶新，“只要旋律響起，我就會回想起我們的《1921》和洋溢青春、激情和熱血的先輩們”。祖峰表示：“我和黃軒十年前演過《建黨偉業》，現在又演《1921》，十年後也許還有其他人演同題材的電影，這是電影人一代代的傳承。”黃建新表示，這正是他拍這部作品的初衷之一：“雖然《1921》是歷史題材，卻和當下有着強烈的聯結。我們希望通過藝術創作，給演員們回望初心的機會。”
拍攝完《1921》後，部分工作人員遞交了入黨申請書，袁文康也是其中的一員。他表示，雖然還不是共產黨員，但他會時刻以共產黨員的標準要求自己，擔負起文藝工作者的責任與義務。他很感激在電影裡與李漢俊相遇的這段旅程，“脫下戲服，生命中從此多了一份使命”。
袁文康扮演李漢俊
《1921》中，有名有姓的角色扮演者超過百位，其中不少都是觀衆耳熟能詳的實力派和偶像派。影片的選角標準是什麼？黃建新透露，由於中共一大代表平均年齡爲28歲，因此選角時除了要求符合歷史人物基本特徵外，也特意選擇年紀相仿的青年演員。他認爲：“心中有理想，眼中有光芒，那種青少年眼神裡的光，是同齡人才能由衷散發出來的。”
最終，21歲便提名過百花獎“最佳男主角”的劉昊然、20歲就獲得中國電影表演藝術學會獎“新人獎”的王俊凱、年紀輕輕便在諸多熱播劇中給人留下深刻印象的胡先煦和劉家禕等多位“95後”“00後”演員中的佼佼者，都被選入劇組。
劉昊然等青年演員加盟
劉昊然減重，倪妮剪短髮
爲了能有血有肉地詮釋先輩，《1921》中的年輕演員們做足了功課。除了閱讀史料，飾演鄧恩銘的王俊凱會在定妝間隙抓着編劇餘曦討論人物細節；胡先煦注意到了包惠僧是記者出身，便提出隨身帶着本和筆，每天穿的西裝都要乾乾淨淨。
爲了在形態上和角色更相似，劉昊然和胡先煦都進行了減重和塑形。宋軼、趙露思等一衆演員爲了符合角色原型都提前上了語言課；倪妮剪掉留了多年的長髮，這也是她入行9年來第一次剪齊耳短髮。
倪妮爲角色剪短髮
王俊凱演受刑戲前關黑屋
片中幾場犧牲戲都讓觀衆震撼。飾演楊開慧的周也在出演犧牲戲時，爲了效果逼真，連續撲倒在地，幾條拍完，準備的好幾套戲服都被炸穿了。飾演李漢俊的袁文康在拍攝被槍決的戲份時，身上的墊板都被打穿了。但他一聲不吭，直到拍攝結束，工作人員才發現他的身上滿是淤青。
王俊凱的表現也讓不少粉絲驚喜。他飾演的鄧恩銘犧牲前受刑的戲份，不少網友稱“隔着屏幕都感覺到痛”。據悉，爲了演好受刑這段戲，王俊凱不僅減少了睡眠和進食量，還提前很久把自己關在小黑屋裡醞釀情緒。
王俊凱扮演鄧恩銘
《1921》的攝影指導是著名攝影師曹鬱。爲呈現中共一大代表的青春激情，他在節奏上追求動感韻律與詩意；爲了拉近觀衆與歷史的距離，他以手持攝影追逐羣像中的焦點人物；爲了追求自然光，他和整個劇組搶在20分鐘拍完一場戲；爲了還原“最美麗的上海”，他請劇組在橫店用上萬只燈泡裝飾了一條街……在他的努力下，《1921》最終呈現出更爲輕盈的畫面，突破了以往同類題材嚴肅莊重的鏡頭語言。
攝影指導曹鬱在片場
值得一提的是，曹鬱常常在演員表演情緒達到高潮時，扛着攝影機就衝進表演現場抓拍特寫。這也是《1921》中不少“沉浸式”影像的來源，觀衆能隨影片鏡頭進入中共一大現場，身臨其境地感受建黨時刻。