五六天怎麼拍完100集短劇？實探“輪椅霸總”
中新經緯5月30日電 (林琬斯)“你給我！”5月21日下午，在青島某萬達廣場一層的鞋店內，飾演鞋店店員的羣演正搶奪女主“甜圈”的手機，拉扯之間，店員一個踉蹌差點摔跤。“搶手機！”攝像在一旁大聲提醒。一聲“卡”後，演員無不氣喘吁吁。
這是快手星芒短劇《女王降臨》的拍攝場景之一，劇中主要人物除了大女主“甜圈”，還有坐在輪椅上的霸總“林晏臣”，片場內外還準備了兩把輪椅。而這段10秒的劇情，遠景拍了不下5次，又切換近景拍了3次。
店外顧客來來往往，卻對店內的拍攝現場熟視無睹，還有顧客瞄準拍攝間隙，入店挑選鞋子。在同一時間，商場的同一層還有另外一個短劇劇組正在拍攝。
唯一稍顯輕鬆的只有鞋店的員工，她躲在收銀臺中，時而迎客，時而將店裡的鞋子包好裝入鞋盒中。
“今天上午也有一個劇組來拍攝，在5月20日之前，一天得有2、3個劇組來店裡拍攝，拍一個小角落。”該鞋店的工作人員對中新經緯說，門店開業三年左右，今年來店裡拍攝的(劇組)多了起來。
“100集短劇，五六天拍完”
《女王降臨》是一部18集的豎屏短劇，拍攝製作完成後將在快手平臺獨家播出。21日是劇組開機日，按照計劃，剩下的劇情要在未來10天之內完成拍攝。
在青島，鞋店內外的短劇拍攝場景已成爲一種常態。在這背後是短劇行業快速發展。
根據中國互聯網絡信息中心今年3月發佈的第53次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，微短劇數量持續增長。2023年微短劇拍攝備案量達3574部、97327集，分別同比增長9%、28%.
短劇行業發展之下，演員的需求量在增長。《女王降臨》的製作方青島槓上開花科技有限公司(下稱槓上開花)創始人兼CEO王浩在接受中新經緯採訪時表示，現在找羣演都得靠“關係”，無論主演還是羣演，至少需要提前半個月開始找。
在進入短劇行業前，李盛曾是一名公務員，因喜歡演戲，選擇跳出編制，於2018年11月進入短劇行業。此前，他也曾在院線電影中擔任過特約演員。
剛入行那會兒，李盛只能在院線電影中飾演羣演，第一場戲演一具死屍，一天片酬50塊錢。
進入短劇行業至今，李盛拍了十餘部短劇，在三部劇中擔演男一號。“和過去穩定的工作相比，雖然會有心理落差，但無論做什麼工作，只要能賺錢，且不傷天害理，都是OK的。”李盛說。
不過，短劇演員只是李盛的一份兼職，他的正職是一名武術教練。李盛說，拍短劇的收入要比武術教練高。
另一位短劇演員張丹就直言自己“特別討厭短劇”：短劇給新人提供了很多機會，但門檻太低了。
“有些演員就因爲拍過一個(劇)本突然‘爆’了，沒有演技也可以當主演，甚至可以不背臺詞，可以笑場，對其他演員非常不尊重。”張丹表示。
張丹介紹，她參加過亞洲小姐選美活動，後來覺得演戲適合自己，就進入了這個行業，還曾接受過話劇團的專業指導。
張丹表示，自己鮮少關注參演的劇是否“爆”了，更關心劇組的氛圍與默契，“演員和導演之間不需要太多溝通，導演的一個眼神，演員就知道他想要什麼感覺的戲，這樣是最舒服的。有自我發揮的空間，演什麼像什麼，這是演員應該做的事情”。
“不拍沒錢花，拍了與影視圈脫節更大。”張丹認爲，不是拍了短劇就能稱作演員，短劇與影視劇仍是兩個不同的圈子。她直言，自己想拍電影、電視劇，也一直在等待，但不知道機會在何時，“特別難，只能硬撐”。
計算機專業畢業的李浩也是一位頻繁穿梭在各個劇組之間的演員，開拍前一天他還在青島即墨區的一個組裡，第二天就趕到70、80公里外的市北區拍攝《女王降臨》，“他們都喜歡讓我演壞人，就是反一。”
檔期最滿的時候，李浩一個月接了兩三部100集的短劇，五六天拍完一部，一天十五六個小時都待在片場待命，“拍到麻木，每天除了拍戲、睡覺，沒有其他事情。”
“現在行業內卷，有好多演員從橫店來青島拍戲。”李浩表示，短劇演員的收入確實不穩定，但也能接受。對他來說，最難的時候一整個月都沒有戲拍，不過現在已經熬過去了。
李浩透露，5月22日至6月初，他已經接了不下10部短劇的片約。
“輪椅霸總”成流量密碼
除了鞋店的場景，《女王降臨》的大部分劇情在槓上開花的辦公樓中取景。槓上開花將部分辦公室佈置成宴會廳、醫院病房、會議室等各種場景。
拍攝時，導演與攝像偶爾也需要客串劇中角色出鏡拍攝，在《女王降臨》中，攝像就客串了“甜圈”的上司。
中新經緯觀察到，槓上開花的辦公室有三把輪椅，其中兩把爲《女王降臨》所用。槓上開花運營負責人徐啓超表示，公司之前拍了一部短劇，是由坐在輪椅上的霸總(下稱輪椅霸總)引申出來的劇情，單集達到過億的播放量，和大部分短劇全集播放量過億相比，效果較好。
“以前只有一張輪椅，拍戲的時候用得太頻繁，輪子壞了，我們又加急採購了一張。”徐啓超表示，像“輪椅霸總”“植物人霸總”前期被各種看不上的人設，後來突然間逆襲成爲霸總，還能站起來，讓觀衆直呼過癮，也是短期的流量密碼。
短劇如何才能做出爆款？“看命，命好就爆了，命不好就爆不了。”《女王降臨》導演佟子對中新經緯表示，那部短劇上線後“爆”了，還是感覺有些意外。
佟子也是前述爆火短劇的導演，2020年食品科學與工程專業畢業後，她進入槓上開花擔任編劇，後擔任導演。
下午一點半，佟子纔開始扒拉一口午飯。在拍攝間隙，佟子接受中新經緯採訪時表示，短劇現在的發展逐漸趨向電視劇化，一集的播放時長越來越長，從一開始的1-2分鐘，到後來的3分鐘，到現在4-5分鐘甚至更長。
“一開始我們也覺得觀衆喜歡短的、直接的短劇，但是現在一集的劇情越寫越長，大部分的爆款一集都在三分鐘以上，基本見不到三分鐘以下的片子了。”佟子表示，選題對於打造爆款尤爲重要，如果全劇時長有限，一集一個選題‘爆’的機率比把一個選題拆分爲3集更高。
王浩也表示，小程序短劇剛開始火的時候一集時長在59秒，不過，時長太短中間情緒斷得太多，內容也講不完，觀衆情緒可能剛勾起來，就得付費進入下一集，觀衆不太滿意。他認爲，和影視劇相比，短劇的受衆人羣喜歡看故事更直接、爽點來得更快的內容，所以短劇單集時長在1分鐘至2分鐘，符合短視頻用戶的觀看邏輯。
王浩分析稱，當下短劇行業的爆款率不超過20%。“現在的短劇題材和影視劇最熱的時候一模一樣，當年的韓劇和網劇，女性向(以女性羣體爲目標受衆)的作品大多是霸總題材，男性向(以男性羣體爲目標受衆)大多是發財、武俠題材，現在的短劇就是在延續以前的選題邏輯，將以前的流量選題拿過來，用短劇的模式重新造出來，給人們造夢。”
中國“霸總短劇”也在海外熱度一飛沖天。據國海證券2024年1月發佈的研報，長期海外短劇市場規模在144億-648億美元區間，中性假設下爲360億美元。
談及霸總短劇出海並在海外火爆，王浩認爲，這證明無論國內外，人類對於內容的需求其實是一樣的，短劇給人造夢的底層邏輯也是一模一樣的。
短劇走向精品化
業內將短劇分爲招商短劇與付費短劇。招商短劇的營收渠道更多靠品牌植入，付費短劇的營收渠道更多靠用戶充值付費。付費短劇通過反轉與衝突的劇情，牽動用戶的情緒，從而達到付費的目的。
2023年以來，短劇的“造富神話”頻頻震驚輿論，“一對夫婦做短劇每月進賬4億多”“月薪5000元看不起付費短劇”的話題引起爭議。據媒體報道，短劇往往在限免十幾集後就要付費解鎖，有的一集就要2塊錢，看完一部可能要花上百元。
不過，王浩對中新經緯表示，2022年至2023年是付費短劇比較好賺錢的時候，現在付費短劇賺錢的紅利期已經過去，對從業者的要求更高了。
“觀衆對劇情的審美被培養出來了，對於爽點的敏感度也沒有那麼高了。當年的一些所謂的割韭菜的內容現在已經不太適用了，留下來的更多是一些專業的團隊。”王浩表示。
據介紹，短劇製作到上線經歷了劇本、備案、拍攝、後期成片、審覈、上線6個環節，根據集數不同製作週期大概在7天至15天。
王浩回憶稱，與2022年至2023年年初相比，現在一部短劇中，成本最高的環節是產業鏈上游的服化道和演員的成本，“服道化的成本至少翻倍了”。
同時，據他介紹，短劇越來越被科班出身的導演、製片人所看好，也吸引專業演員也進入這個行業，這也是演員越來越貴的原因。
王浩表示，以前覺得做影娛的和做短劇的人是兩撥人。但隨着越來越多的知名導演開始加入短劇製作，兩者融合度更高了一些。
2017年前後，槓上開花想招一批電影學院的人入職，溝通後發現，這些人要去拍電影、拍電視劇，就是接受不了做短劇，這給王浩留下深刻的印象。
“包括公司的一些編劇剛開始也要做很長時間的心理鬥爭。4年前，槓上開花也有攝像因爲不能接受短劇快節奏又不講鏡頭語言，從而離職。”王浩談道。
王浩表示，現在的短劇開始講究構圖、講調色、做分鏡，有一種小劇組的感覺，這也是短劇越來越好看的原因。
片場的另一名演員何廣也對中新經緯表示，以前100集的短劇部分是“注水劇”，今年的短劇越來越短，大多精品化發展，也更有助於演員的發展。
何廣表示，去年之前的短劇最大的特點是人長得好看，要有噱頭，有熱點，演技是次要的。但今年精品化之後，短劇會更看重演技，對演技的要求也更嚴格。
同時，行業也在捲成本。“比如你用30萬拍一部，我就用50萬拍一部，下一部我要卷質量，用70萬再拍一部。但是對於短劇來說，這個成本預算已經是非常高的了，‘卷’到這種價格，如果劇本不好的話基本上就賠了。”王浩指出。
王浩認爲，從從業者的角度來說，在成本上內卷其實並不是一個良性循環，很多投資人可能面臨着虧錢，但是從內容呈現來說肯定是一件好事。
對此，王浩也介紹，2022年，槓上開花與快手開始合作，快手有專業的製片人與公司溝通短劇的內容與腳本。另外，快手也會給予槓上開花商業化支持，引薦多個品牌做一些冠名植入。5月27日，《女王降臨》在快手站內播出第一集。
(文中佟子、李盛、李浩、張丹、何廣均爲化名)
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責任編輯：常濤 李中元