《我是刑警》和《獵圖2》各看幾集，一部上頭，另一部我昏昏欲睡
最近影視劇市場上，各大導演可以說是齊齊發力，刑偵劇場百花齊放。
《我是刑警》還沒播完，之前爆火的《獵罪圖鑑》又迎來了第二部。
不過這一次，兩部劇都看了前幾集，我只想說，其中一部讓人上頭，而另一部看着看着真的忍不住想睡覺……
《獵罪圖鑑2》男主
【▶>《獵罪圖鑑2》<◀】
其實對《獵罪圖鑑2》，期待的人遠比《我是刑警》要多一些。
爲啥？因爲這裡面有不少年輕人喜歡的青年演員，主演雖然跟頂流小生還差點距離，但身上自帶的流量也是《我是刑警》中演員，無法比擬的了。
但大家要明白一個道理，一部電視劇，第二部的期待值遠超想象，如果沒有第一部拍的好，那就只能遭到吐槽了。
《獵罪圖鑑》劇照
《獵罪圖鑑2》說實話有點讓人失望，其中最讓人失望的，莫過於劇情邏輯的混亂和案件設置的脫離現實。
編劇似乎爲了懸疑而懸疑，導致過於依賴懸疑元素，忽視了刑偵劇應有的基本邏輯。
就拿劇中的“偶像密室被害案”來說，四名流量小生在演出結束後，三人沒了，剩下一人，很明顯就能猜到這背後有他搞得鬼，哪還需要彎彎繞繞了？
但當警方將其抓起來審問後，卻發現此人並非兇手，而且監控顯示，他在死者遇害時並不在場。
劇照
這個設置本身沒有問題，但接下來的情節就開始脫離實際了。
由於監控被人擋住，警方只能從反光的片段中尋找線索，沈翊就從這些微小的反光中，畫出了兇手的樣子，甚至還推斷出了兇手口紅的色號，這種推理只能說是在侮辱觀衆的智商。
監控畫面模糊不清，反光也極其微弱，怎麼可能看出兇手的樣貌，更別說口紅色號了？
劇情
更令人無語的是，編劇爲了吸引觀衆的注意力，竟然利用“妖魔鬼怪”這樣的元素。
在案件調查過程中，嫌疑人竟然拿出一個雕刻的掛飾，聲稱這就是殺人兇手。
案件推理過程也充滿了漏洞和不合理之處，警方發現，案發現場少了一隻梅花鹿玩偶，沈翊就推斷兇手可能藏在玩偶的腹部，被送入攝影棚後再出來行兇。
可當兇手招娣被抓獲後，警方竟然還特意展示了她是如何藏入玩偶的，這個梅花鹿玩偶最多1米5高，一個成年女性怎麼可能藏得進去？
劇情截圖
就算藏進去了，又怎麼在不被發現的情況下出來？這種設置其實是有點不合常理的。
除了劇情設置的問題，《獵罪圖鑑2》也缺乏對刑偵工作實際情況的還原和展現。
劇中出現了諸多漏洞，如監控被蓋住、沒有聲音等，卻沒有給出合理的解釋。
按理說，偶像團體的休息室應該有完善的監控設施，怎麼可能如此輕易地被遮擋？
而且監控沒有聲音，大哥，這都21世紀了，誰家監控還沒聲音啊，還不如不放監控了。
監控啥都沒拍到，哈哈
這些細節疏漏，說實話讓人有點難以代入，更別說感受到真實的辦案氛圍。
劇情不好也就算了，演員的表演也是一大敗筆，金世佳和檀健次的表演過於浮誇，表情僵硬，動作誇張，臺詞像是在背劇本。
在模擬案發現場時，兩人的表現尤其令人齣戲，金世佳飾演的杜城在親吻玩偶時，也太不自然了，檀健次飾演的沈翊在推理時，表情幾乎沒有變化。
一個變化的太誇張，一個沒啥變化，這反差着實大。
相比之下，第一部《獵罪圖鑑》雖然也存在一些問題，但整體質量還是有保證的，可惜第二部的表現實在令人失望。
有觀衆表示，看了兩集就再也沒有興趣繼續看下去了，劇情的荒誕、演技的浮誇，以及對刑偵工作的誤解，讓這部劇失去了應有的吸引力。
而這可能也是和更換導演和編劇有關，整體質量的大幅下降不可避免。
網友評價
新的創作團隊似乎沒有很好地把握劇集的基調和風格，過於追求懸疑和刺激，忘記了刑偵劇應有的現實基礎。
相比這部不成熟的電視劇，《我是刑警》最開始的時候可是非常讓人上頭了……
【▶>《我是刑警》真實還原<◀】
《我是刑警》與《獵罪圖鑑2》可以說是形成鮮明對比了，咱先不論後期《我是刑警》有多受人詬病。
這部劇主打的就是一個真實，贏得了觀衆的一致好評。
《我是刑警》改編自多個真實案件，每一個案件都有跡可循。
比如劇中的“1.28西山礦案”，原型就是1995年發生在黑龍江鶴崗市的“1.28持槍搶劫案”。
當時，四名歹徒爲搶劫礦上工資，持槍闖入南山礦，與值班民警和保衛科人員展開槍戰，造成11人死亡。
劇情
還有很多這裡就不細說，這些案件無一例外都是那個年代的大案要案，在社會上影響深遠。
編劇將這些案件搬上熒幕，讓我們看到了那個年代刑警的工作狀態。
除了案件本身，《我是刑警》從服裝、道具到場景，對90年代社會風貌的還原也非常到位。
刑警們穿着舊式警服，在斑駁的辦公室裡討論案情，他們沒有先進的設備，只能依靠傳統的偵查手段，現場勘察、走訪摸排，他們經常加班加點，甚至通宵達旦，就爲了儘快破案。
劇情截圖
而在這部劇也能看到我們國家刑偵技術的發展，慢慢的，指紋、DNA、監控等新技術也逐漸開始運用到案件偵破中。
《我是刑警》最大的亮點，就是對羣像的刻畫。
於和偉演技大家都有目共睹，他都這麼牛了，沒想到裡面的配角羣演，都牛的沒邊。
與《獵罪圖鑑2》中神探式的個人英雄主義不同，這部劇沒有設置所謂的天才刑警，而是通過一羣普通刑警的共同努力，來演出破案過程。
《我是刑警》對羣像的刻畫
在偵辦“1.28西山礦案”時，爲了抓捕嫌疑人，刑警們在零下30度的嚴寒中埋伏盯梢，一待就是幾個小時。
爲了不暴露目標，他們只能靠搓耳朵、跺腳等小動作來禦寒，這種艱苦的工作環境，這種不計個人得失的犧牲精神，無不讓觀衆爲之動容。
而在案件推進過程中，也沒有個人突然開竅，揭開謎底的橋段，破案全憑團隊的集體智慧和努力。
《我是刑警》一些演員
於和偉飾演的秦川，辦案時雷厲風行，思路縝密，在面對家庭時卻也有柔軟的一面，他會爲了案件通宵達旦，也會爲了妻子放下案卷回家吃飯，這讓秦川成爲了一個有血有肉的形象。
富大龍雖然剛出現，但也給觀衆留下很深的印象，要知道可是有不少人都衝着他去看的，終於盼星星盼月亮給他盼來了。
從這些角度去看，相信大家也能感受到兩部劇之間的差距了吧？那到底爲啥會這樣呢？
《我是刑警》富大龍
【▶>兩劇對比，優劣分明<◀】
不難發現，這兩部劇在創作理念和表現手法上有着天壤之別，它們的優劣，也由此變得分明起來。
《我是刑警》最大的特點，就是透着濃濃的紀實感，編劇和導演顯然深知，刑偵劇要取得成功，必須紮根現實，尊重事實。
他們在創作過程中，始終秉持着還原真實的原則，力求將案件的來龍去脈，刑警的工作狀態，以及那個年代的社會風貌，真實真實再真實。
於和偉
拍攝手法上，《我是刑警》也力求真實和自然，導演常常採用手持鏡頭，跟拍刑警的辦案過程，讓觀衆身臨其境地感受案件偵破的艱辛和不易。
還原案發現場時也不刻意渲染氣氛，而是如實呈現，哪怕畫面顯得有些粗糙，也在所不惜。
相比之下，《獵罪圖鑑2》則顯得有些故弄玄虛。
大量使用特效和剪輯手法，營造懸疑氛圍，這種做法卻適得其反，反而讓畫面顯得不真實。
《獵罪圖鑑》
看來只有尊重現實，尊重觀衆的創作態度，才讓《我是刑警》顯得格外真誠和可信。
事實上，自2004年廣電總局下發相關通知，對影視作品中的警匪片、犯罪片等題材提出限制後，國產刑偵劇就逐漸淡出了公衆視野。
時隔多年，當《我是刑警》以黑馬之姿崛起，並收穫如此高的關注度和好評時，就像久旱逢甘霖。
《我是刑警》
這部劇的成功，其實也證明着現在刑偵劇有多受大衆喜愛，他們渴望看到更多像《我是刑警》這樣真實、生動、感人的作品。
看來在《我是刑警》的帶動下，國產刑偵劇沒準在之後會有大驚喜。