【馬欣專欄】日韓暗黑搖籃曲 各自唱着什麼調？
一種「無政府」狀態的氣氛，這兩、三年在日本與韓國戲劇與電影中持續發酵，小人物進入官僚的荒謬與恐懼，營造出日韓近年的走向與佳績，而我們的戲劇是否也能踩足油門，迎向這樣的現實？
我記得我曾一個人不小心午夜包場了韓國電影《起源：首爾車站》，描寫了原本生活在中低水平線的主角們，碰到了喪屍危機，連帶着車站中的流浪漢，與市中心外的整個社區都被隔離，集體進入一種互相撕咬、被政府放棄的「絕境」。
沒多久電影《失控隧道》上檔，一場施工偷工減料的重大工程意外，扯出官官相護、包工程、互相行賄等重大缺失，政府再次的「缺席」於人民的災難中，只淪於作秀與人謀不臧的等級，被高度評價的電影《哭聲》，那村莊彷彿沒政府一樣的被孤立着，老百姓也不曾意識或奢望到會有更高層的救援。
一種「無政府」狀態的氣氛，這兩，三年在韓劇與韓國電影中持續發酵，被人譽爲從此帶出韓劇另一層次的韓劇《信號》，主角透過對講機與過去警探一起辦案，但重點着重在無論哪個時代，政府機制仍是失靈的，只能靠個人良心衝出一點希望。之後的《Voice》還是最近tvN剛登場的新劇《秘密森林》都是如此，前者警察機制的層層黑幕，後者則是將檢察官行賄的黑幕大肆浮上臺面。
這一年韓劇以比例上來說，不再以愛情公式劇爲主攻，而是以探案推理與之後的奇幻劇爲主。前者大力不手軟地將國內瀰漫的「無政府狀態」的惡水氣氛呈現了出來，老百姓隨時像被夾娃娃機夾住一樣，無法預測的受害，卻被置之不理，彷彿卡夫卡小說《審判》《城堡》中主角處境，身在一個極度荒謬的官僚主義社會中，即使一個小小的陳情手續，也足以耗費你大半人生，甚至全盤皆倒，雖然有主角過度英雄主義之嫌，但人如無辜又一無所知的蝴蝶被官僚蜘蛛網困住，等着就擒的氣氛是在各個戲劇中傾注的焦點。
韓劇跟港片某部分相同，以警探劇或各種穿越與嘻笑怒罵的形式，在力貶整體社會與高層者的失能。
相對於韓國戲劇電影對高層的失去信心，只能少數靠一點英雄主義與良心自救，原本就擅長推理與社會寫實的日本戲劇電影，則從人的各種內心扭曲出發，日本劇幾乎都進入一種人性實驗，不強調英雄主義，反而讓觀衆體會即便是個普通好人，進入社會階級與政府能力失控中，那個人會產生的人心變化，與他周遭的連鎖反應。比方前一陣子改編自湊佳苗小說的《反轉》，沒有人是絕對的惡人，只有在小奸小惡中選擇立場，有了歧視也不自覺的過程，着重的是人性反省與暗黑地帶的探索。
由天海祐希跟一票資深的戲精演出的《緊急審問室》到了第二季，精彩的是藉由每個案子，明快揭露了日本社會的老人孤獨問題、女人在仍被歧視與父權制約的社會中如何以謊言自保，與不自覺的相謢相害、男性政客因其假面，在私領域中如何的變形扭曲，以及如積木結構的警方官僚，如何視認真清白警探如眼中釘。
以日本經年的戲劇傳統與推理小說來說，它們早就習慣黑暗，黑暗是故事的堅固的基調，他們多年來的閱讀培養，並不驚訝社會共生與自利結構有多暗黑，而關注的是個人，包括主角進入這樣的人性實驗中，會逐步產生什麼樣的變化。如最近的《CRISIS 公安機動搜查隊特搜班》，當上層與機構背叛你是如此自然時，你如何妥協或脫身。或是最近評價很好的電影《愚行錄》，社會鋪了一張充滿歧視的安眠牀，你就看着人們包括主角如何被吸納爲一體而不自覺。這有點像歐美寫實劇，如《漢娜的遺言》等，人們已不天真地以爲天地有仁，不以萬物爲芻狗，而是相信人性還有光芒，在那最幽微之處，仍有點向善的決心。基本上他們是暗裡見光，相信人還有一念之善，或最起碼的希望，是種對人性賭一把的洞察力道。
而韓劇相對於過度戲劇化的反派，他的主角仍是超現實的善良與有能力許多（所以要強調其超能力聽覺與道具等輔助），他們比較是光裡見暗，以一個善良人的視角，去相對於腐化的結構，強調類似個人超人一般的意志。
但無論是哪一種，日韓近來的社會暗黑戲都純熟而犀利，對於小說家卡夫卡預言的現世（小老百姓對抗大社會與官僚）有着各種詮釋，我們臺灣如今何嘗不是這樣，我們在點開日韓熱門劇的同時，會同時希望臺灣也有這樣脈絡的戲劇嗎？「無政府」的時代氣氛正在日韓以不同方向與角度來呈現，加不加入？是否要像他們踩足油門，反映時代之惡？或許我們戲劇與電影圈可以再想一下。
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