很給鞏俐面子！《大紅燈籠高高掛》金馬宣佈重新上映
記者林映妤／臺北報導
2018金馬影展15日公佈「經典重現」單元，多部經典電影即將世界首映或是重新上映，其中包含了本屆金馬獎評審團主席鞏俐與國際大導張藝謀合作的1991年電影《大紅燈籠高高掛》，算是十足力挺主席，給足面子！
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《大紅燈籠高高掛》是鞏俐與張藝謀合作的第4部作品，該片當年獲得威尼斯影展最佳導演、百花獎影后、英國金像獎最佳外語片，鞏俐詮釋女主角從烈焰性格到殘燭沒落的演出，堪稱演技範本。2人也因戲結緣傳情，這次金馬舊情人將碰頭，成爲本屆焦點。
▲《大紅燈籠高高掛》。（圖／金馬影展提供，以下同）
除了《大紅燈籠高高掛》，還將世界首映武俠大師胡金銓《空山靈雨》數位修復版，以及今年過世的日本攝影師田村正毅和名導伊丹十三合作的《蒲公英》、捷克大導演米洛斯福曼創下奧斯卡大滿貫的《飛越杜鵑窩》、希區考克被選爲影史最偉大的影片《迷魂記》，除了60週年紀念修復版之外，鬼才導演蓋馬汀的致敬之作《拼貼迷魂記》也會參展，帶給影迷更多趣味。
另外8月「柏格曼百年紀念影展」後，特別延伸出3部柏格曼編劇的電影《善意的背叛》、《週日生活點滴》、《狂情錯愛》，透露了他父母的故事，也包含自己的出軌，宛如懺情錄精彩動人。德國女導演瑪格麗特馮卓塔入選坎城的紀錄片《尋找柏格曼》則和她最知名的作品《德國姊妹》展開跨時空的對話。
《空山靈雨》武俠電影大師胡金銓遠赴韓國取景的《空山靈雨》（1979），描述三寶寺的老住持即將涅槃圓寂，寺廟邀來江東大財主、地方官王將軍和不忌葷素女色卻道行高深的法師，前來商討傳位一事，彼此卻各懷鬼胎，在禮尚往來的表面之下，展開爾虞我詐的爭奪。行雲流水的運鏡，讓影片如古畫卷軸般開展，胡金銓如臻化境的俐落剪接、場面調度，在靜與動的錯落和眼神的交會之間，不着痕跡地勾勒檯面下的暗潮洶涌。《大紅燈籠高高掛》中國電影第五代導演張藝謀與鞏俐合作的《大紅燈籠高高掛》（1991），講述大學生頌蓮被繼母送去富人家作妾，但性格倔強的她不願權力旁落，用盡心機、盤算鞏固地位，要讓院前高掛象徵尊榮的大紅燈籠。鞏俐將女主角從烈焰演到殘燭，洗煉演技臻至完美。而張藝謀除了增加改編原着所沒有的燈籠強化故事題旨，也爲電影畫面的配色與燈光呈現增添揮灑空間，不僅榮獲威尼斯影展最佳導演獎，也贏得英國金像獎最佳外語片的殊榮。
《飛越杜鵑窩》影史上罕見一舉贏得奧斯卡、金球獎和英國金像獎最佳影片、導演、男主角、女主角等大獎的《飛越杜鵑窩》（1975），是今年四月逝世的捷克大導米洛斯福曼的經典之作。故事以美國精神病院爲背景，描繪傑克尼克遜飾演的男主角如何挑釁體制、帶病友逃出院區，只爲呼吸自由空氣。影片不僅精湛描繪美國當代的階級與種族張力，亦反映米洛斯福曼自身從東歐鐵幕掙脫的灰暗記憶。奧斯卡影后露易絲馥萊雪飾演貌似溫柔卻殘酷駭人的護士長，對照傑克尼克遜走鋼索般的癲狂演技，一靜一動間火花四射，堪稱影史演技範本。
《蒲公英》日本名導伊丹十三和甫逝世的攝影大師田村正毅合作的《蒲公英》，（1985），揉合西部片元素和日本拉麪文化，描述與有心意卻無廚藝的單親媽媽蒲公英，獨自經營生意慘澹的拉麪店維生，偶然光顧的隱世拉麪達人決定挺身而出授課傳藝，讓她靠着一手拉麪絕學展開逆襲。伊丹十三巧除了將食之哲學轉化爲愛慾情狂、階級身分與家庭關係的當代浮世錄，慧黠機智的黑色喜感，更被美國傳奇影評人羅傑艾伯特喻爲媲美賈克大地的喜劇傑作。
《迷魂記》恐怖電影大師希區考克的傳世鉅作《迷魂記》（1958），描述飽受懼高症困擾的退休警官因老同學的請託，暗中保護對方遭鬼附身的妻子，卻在過程中逐漸沉迷於她的謎樣氣息。影片問世六十年來一直是希區考克最受討論的名作，從各種影像理論到男性控制慾，以及對女性愛恨並存的情結，更被影迷認爲反映希區考克的內在投射。上映之初評價兩極，隨着時間的積澱，2012年首度超越《大國民》獲選英國〈視與聽〉雜誌影史十大佳片第一名。
《拼貼迷魂記》當代實驗電影大師蓋馬汀新作《拼貼迷魂記》，再度集結《禁忌密室》強森兄弟原班人馬，從上百部電影與電視節目中的舊金山取景片段，以詭譎剪輯重新致敬希區考克在舊金山拍攝的影史名作《迷魂記》。從《上海小姐》到《加州大地震》，從經典名作到類型爽片，拼貼出「非普通」影像論文。除了帶領觀衆穿越綺麗影像謎宮，解構希區考克，走出綠霧瀰漫的舊金山慾望街頭。
《尋找柏格曼》深受瑞典電影大師柏格曼啓蒙的《德國姊妹》德國女導瑪格麗特馮卓塔，在紀錄片新作《尋找柏格曼》中，率隊追溯柏格曼生前的創作與生活軌跡，一路從法羅島拍到慕尼黑，走訪其親友和合作夥伴，更邀來卡洛斯索拉、阿薩亞斯、魯本奧斯倫、米雅韓桑露芙等名家，展開一段段跨越國界與世代、火花四射的私房影迷對談。不僅動人呈現大師的創作神采，更揭開大師冷傲面具下的騷動靈魂，宛如是馮卓塔向傳奇致敬的電影情書。
《德國姊妹》德國名導瑪格麗特馮卓塔一舉擒下威尼斯影展金獅獎、最佳女演員、影評人費比西獎等大獎的代表作《德國姊妹》（1981）， 也是柏格曼視爲此生最愛的電影之一。影片改編自真實事件，講述一對成長於壓抑保守西德家庭的姊妹，在有「如鉛般沈重」之稱的五○年代，各自展開相異的命運。透過兩人的姊妺情誼、迥異的人生際遇，以及政治立場與價值觀的交鋒論辯，不僅藉個人生命史映照國族歷史，精準呈現納粹政權後德國與歐洲社會的時代脈絡。
《善意的背叛》同樣深受柏格曼影響的還有以《比利小英雄》榮獲坎城金棕櫚的丹麥名導比利奧古斯特，在柏格曼柏格曼特別欽點下，執導拍攝大師琢磨多年的劇本《善意的背叛》（1992）。故事靈感來自於柏格曼父母的手札和晚年回憶，描述女主角安娜和哥哥的友人一見鍾情，兩人不顧未婚妻和母親的阻擋互許終身，但當困頓生活耗磨了愛，安娜纔想起當年母親反對背後的疼惜。本片不僅讓比利奧古斯特獲得第二座坎城金棕櫚，更讓飾演女主角的妻子普妮拉奧古斯特登上坎城影后寶座。
《週日生活點滴》《週日生活點滴》（1992）是柏格曼封刀後少數親自撰寫的自傳劇本，交由曾任塔可夫斯基《犧牲》助導的兒子丹尼爾柏格曼執導。故事講述性格早熟的男孩柏格曼，着迷於鬼故事、更迷惘於死亡陰影，試圖在人生旅程中找到自己的心靈救贖。劇中看似優雅的夏日田園風景，卻是大師陰鬱魅力起點，本片與《芬妮與亞歷山大》、《善意的背叛》被視爲最能潛入柏格曼早熟內心的自傳三部曲。
《狂情錯愛》柏格曼最後執筆完成的電影劇本之一的《狂情錯愛》（2000），則找來電影繆思麗芙烏曼操刀執導。影片藉《婚姻場景》中瑪麗安與導演不倫戀的故事，映照麗芙烏曼和柏格曼兩人之間的情感往事，更邀來當年在《婚姻場景》的搭擋厄蘭約瑟夫森飾演劇中柏格曼，以後設手法，透過一場場回憶片段和訪談現場，捕捉大師的生命終章和無聲懺悔。
第55屆金馬獎頒獎典禮將於11/17 19:00 friDay影音獨家全程直播，預約收看https://video.friday.tw/act/TGH/
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