採‧訪‧線‧上－影視圈驚傳 庫存壓力山大

圖／摘自Pixabay

影視圈驚傳庫存壓力山大，擔心血本無歸的開始認賠殺出，更多的束之高閣等待時機好轉，這不僅是臺灣現象，韓國、東南亞多國也有相同無奈，歸根究柢，都是太倚賴以Netflix爲首的國際OTT平臺！當國際平臺高價買片榮景不再，影視圈供過於求的災難跟着上演。

國際平臺的魅力，在於買片出價比國內平臺、電視臺高很多，若買的是全球版權，還有進軍國際市場的可能。自2016年Netflix登臺，不論電影還是電視圈，「把片賣給Netflix」幾乎成了製作公司努力目標，接着HBO Go、Disney＋陸續開臺買片，都激勵製作公司發揮創意、拉高成本，產製更多符合國際平臺選片口味的好戲。

接着疫情期間，大夥宅在家，戲院暫停營業，宅娛樂需求直升，國片也加入賣向國際平臺行列，市場一片榮景，三大國際平臺一年買片逾十部，多部臺劇單集售價格突破千萬元，國際平臺既是大買家，也是主要投資來源，對國內影視圈的影響力與日俱增。

但疫情結束，人們開始趴趴走、娛樂選擇變多，去年傳出國際平臺的全球策略轉變，一度僅剩Netflix持續買片，且拉低買價，市場傳出國內製作公司利潤從大約2成砍到1成，不禁感嘆：只有賣不出去的價格。據瞭解，HBO可望在第三季再度開始買片。

近期只有少數臺劇獲得每集千萬元身價，包括《誰是被害者2》單集逾1,000萬元、《乩身》單集近3,000萬元。在傳統電視臺不需要或出不起高價的現實下，束之高閣不願賤賣庫存的影視作品可能多達數十部。

多家影視業者估計，目前臺劇一年產量約40～45部，含電視臺自制劇約20幾部。隨着影視業鉅變，許多製作公司產製量、製作費雙減。

目前影視業正爲了生存而戰，窮則變則通，有些臺劇以一個打包價，賣給區域OTT平臺VIU等，有些回到傳統模式一家一家賣，累加國內OTT平臺、電視臺，希望可以回本，還有些在新媒體上架微影集突圍。

臺灣影視業規模小，隨着新任文化部長李遠（小野）上任，多位影視業者期盼，政府兼顧投資與消費，之前着力引資，聚焦影視內容投資，但內容進入市場，若沒有市場規劃、觀衆消費，業者將無以爲繼，投資人不賺錢也會退卻。

再者，製作公司一窩蜂投入臺劇製作，在國際平臺購買量有限下，庫存壓力山大，亟需政府協助尋覓出海口。

或可借鏡韓國或法國經驗，韓國電影初期在市場展大量投放廣告、安排試片，以吸引國際買家的注意，先求成交，價格其次，像現在形成韓流，身價自然扶搖直上；法國提供發行商申請1萬歐元的行銷補助金用於當地發行，讓買家願意嘗試發行，培養市場。