趙本山重新出山，但那些作品不會再有了

作者|獨孤求饃 出品|夾饃星球

趙本山又出山了。

最近，武俠喜劇《鵲刀門傳奇》熱播，趙本山一人分飾兩角——鵲刀門掌門西門長海和孿生哥哥西門長在。他的一羣徒弟簇擁周圍，飾演江湖各路俠客與奸邪。

還是熟悉的演員面孔，還是熟悉的搞笑套路，但裝進武俠這個框架後，有了和鄉村愛情不一樣的風味，播出後引起極大關注，豆瓣評分高達8.1分。

有網友評價：“本山還是本山，笑就完了。”

△《鵲刀門傳奇》備受歡迎

要知道，趙本山上次主演的劇，能獲得如此高的評價，還是2006年的《馬大帥3》。

之後的十多年間，因爲各種原因，趙本山的事業在到達山頂後，開始下山，再隱入山林，又出山……他不再是那個時常在公衆面前露臉的笑星，但江湖永遠有他的各種傳說。

今年他已經66歲，回頭一看，雲煙霧罩中面目沒變，依然是頂尖的創作人才。

用句老話說，趙本山是一個能人。他的人生值得更細緻地觀察、總結、思考。因爲那波折的命運中，含着中國社會變遷的影子。

有意思的是，今年也是趙本山告別央視春晚10週年。當我們再次回顧他的那些經典小品，尤其能感受到他所踩中的時代節拍。

被計劃生育改變的命運

1953年的4月1日，文化部在北京舉行了“第一屆全國民間音樂舞蹈會演”。持續十天，有300多位民間藝人表演了節目。

有人激動地說：自打楚平王把作樂的貶爲下九流以後，我們就千年萬輩的擡不起頭。只有在毛澤東時代的今天，人民的藝術才能歸還人民。

其中，來自東北的代表團，表演了一個節目叫《二人轉》。在這之前，它更爲流傳的名字是“蹦蹦”，脫胎於薩滿教的跳大神。還曾因爲涉及封建迷信，在民國時被禁。

參加這次會演後，二人轉算是正式被官方認可了，自此代表了東北的藝術品種。

5年之後，在遼寧鐵嶺蓮花村的一個趙姓家裡，誕生了一個男孩。因排行老三，小名叫“小三”。東北人說話把“三”念成“山”，等他上學後，就取了個大名“趙本山”。

他連自己生日是哪天都不知道，記憶中只有一些模糊情況：

“大躍進”那年出生，具體生在哪一天，直到現在我也沒打聽出來，也不是我爹保密，是那時候太忙，沒記。

趙本山有個二叔，是個盲人，幹不了農活，只能靠吹拉彈唱、走江湖賣藝賺點錢。受到薰染，趙本山的藝術細菌，不，細胞，也被激發出來，學到不少表演本領。

十年運動期間，以樣板戲爲尊，地方戲受壓制。到了1978年，改革開放提出，二人轉才允許轉起來。這一年，蓮花公社成立了一個曲藝團，愛唱戲不愛種地的趙本山前去參加考試，被選中。

他成了名文藝工作者，不再面朝黑土背朝天了。

△年輕時的趙本山

但一般人不知道的是，趙本山真正的人生轉折起點，跟一位大科學家有關——錢學森。

錢學森被稱爲中國的“導彈之父”，但他的一生可不只是研究炸彈，還有不少傳奇。比如，上世紀八十年代初，他支持“人體特異功能”研究，隨後全國掀起一個練氣功、研究超能力的熱潮。

氣功的英語叫Qigong，就像小瀋陽的英文xiaoshenyang。當時也有人想過意譯，找個對應的單詞。錢學森說，算了，內涵太多，讓老外慢慢學習去吧。

除了關心導彈，他那時還研究一項類似“下蛋”的工作——預測中國的人口發展。

搞航天的做人口預測，咋一聽像讓李雙江老師指揮戰狼出動。其實並不奇怪，因爲導彈飛行中形成的拋物線，與生育分佈曲線正好相似。當時，中國能研究明白曲線的人很少。

1980年，中國的人口已接近十億，再不控制不行了。一份報告先呈給錢學森，再由他交給國務院，進了政治局。

一番論證後，1982年，國家將計劃生育定爲基本國策，並將“夫妻雙方有實行計劃生育的義務”寫進了憲法。此後，全國開始展開宣傳計劃生育的活動。

這年夏天，遼寧鐵嶺市羣衆藝術館的館長下鄉去採風，想寫一個推行計劃生育的二人轉劇本。到了農村，他聽到一個故事：

村裡來了個算命先生，說今年懷孕的婦女都能生男孩，結果育齡婦女該戴環的不戴了，該結紮的也不結了，嚴重影響了計劃生育國策的推進。

館長回去後，就根據這個事寫了個本子，講的是一個瞎子，彈着三絃給別人算命，糊弄老太太能抱孫子。最後，謊言被揭穿，他摔掉三絃，改唱“幹四化男女都一樣”。這部戲就叫《摔三絃》。

在確定演員人選時，趙本山被選中。因爲他從小就跟着盲人二叔唱戲，對扮演瞎子有天然的優勢。結果，這部戲一上演就火了，不到半年，演出了一千多場。

趙本山一夜成名，被稱爲“東北第一瞎”。當時報紙的評論是：“說、念、做、唱都表現了極好的功力，惟妙惟肖，簡直達到了亂真的程度。”

△趙本山在《摔三絃》中的表演

他也從公社調到了縣劇團，有了編制，擺脫了農民身份，用當時的話說，叫“農轉非”。這一年，他24歲。算是改革開放第一批成功進城的農民。

之後，《摔三絃》又被拍成了戲曲片，還獲得了戲曲電視“鷹像獎”三等獎。

趙本山去上海領獎，這是他第一次坐飛機，手上出了一把汗。當時的他沒有想到，25年後他會擁有一架自己的私人飛機，“本山號”。

從《摔三絃》開始，趙本山一路狂飆，最後站到了央視春晚的舞臺，成了喜劇界的一代宗師。

他的作品，一路踩着改革開放的節拍，與時代和生活貼得很近，奉獻出太多的經典角色。

一張臉，成了人人熟知的國臉，儘管長得像鞋拔子。

是他大膽說出愛

1981年1月，讀《市場報》的人，發現在一個不起眼的角落處，出現了一個之前從未見過的內容。這是一份徵婚啓事，只有79個字，並配有一張照片，黑白的。

原來是個姓丁的男人，因爲被錯劃成右派，沒有姑娘願意嫁給他，一晃就四十歲了，還是個單身漢。這樣的生活是啥滋味，可參看好萊塢喜劇片《四十歲的老處男》。

老丁給報社寫了封信，希望通過報社給自己徵婚。《市場報》是改革開放後新辦的一份報紙，提供最新市場資訊，每期都要送到中南海。編輯的思想也比較開放，就答應了他的請求。

結果，這則啓事竟然吸引了270多名來應徵者，老丁還真找到了對象，結了婚。

△當年的徵婚啓事

這事也引起了極大反響，大齡青年的婚姻問題一時成了熱會熱點。要知道，在此前的文革中，一切以政治爲先，談情說愛是根本不可能在明面上提的。

1984年，《人民日報》頭版發了一篇文章《三十歲以上未婚青年婚姻是個社會問題，中央書記處要求各級黨組織重視和關心》。

從此，中國人終於可以光明正大地談戀愛了。不用害羞，不用恐懼，有愛，就大膽說出來。

有了這樣的氛圍，6年之後，趙本山第一次登上央視春晚的小品，就是婚戀題材的《相親》。

一個叫徐老蔫的農民因爲家庭變故，耽誤了對幸福生活的追求，老了在兒子的安排下，來相親。沒想到遇見的是自己年輕時的對象馬丫。

很多人都看過《相親》，其實它還有個續集叫《老蔫完婚》，講的是馬丫去了深圳，發電報讓老蔫過去結婚。老蔫下了火車一看，女人完全變了樣。

△《老蔫完婚》

當時中國的大部分地區還是信息閉塞的農村。對農民來說，改革到底意味着什麼，深圳到底是個什麼地方，並不清楚。

所以，在《老蔫完婚》中有這樣的對話：

黃：你人都來了還急啥呀，我跟你說呀，到了特區，我得領你到處看看。

趙：不用看，我現在最關心深圳，因爲你上這來，我就天天看電視，一有這個新聞我就看，電視上都說了，深圳是改革的小窗戶。

黃：那叫改革窗口。

趙：窗口，對呀，我就怕你站在窗口上時間長受風。

農村與城市的差別和碰撞，農村人對城市生活的誤解和譏誚，以及在此過程中產生的笑話，是趙本山小品的一個重要內容。

趙本山從鄉村走向城市的經歷，和他作品中農民進城的故事，彼此呼應，相得益彰，代表了改革開放進程中農村城鎮化的趨向。

他的接地氣，接的就是時代精神的氣。

在最初的春晚舞臺，他的小品以情感題材爲主，但是也敏銳地抓住了社會的變化。比如1992年的《我想有個家》，他繼續着相親之旅，但在形式上卻變成了電視徵婚。

早在1988年，山西電視臺就製作了一檔節目叫《電視紅娘》，是中國第一個相親節目。上電視畢竟和登報紙不一樣，中國人性格偏內斂，兩三個月中竟然沒人來報名。

最後終於有人來了，大都是農村的，實在找不到對象，有點病急亂投醫的意思。他們上節目很緊張，其中有個徵婚者，當主持人問他家裡有幾口人時，他的回答是：我家有兩頭牛，三頭豬。

趙本山的《我想有個家》，反映的就是當時的電視徵婚熱。他一上臺，就用一段順口溜，喊出了這樣的宣言：

年齡大了這婚姻市場就出現了疲軟，上電視做個徵婚廣告不算啥丟人的事兒。水是有源的，樹是有根的，到電視徵婚也是有原因的，兜裡沒錢就是渴望現金的，沒家的滋味是火熱水深的。

△《我想有個家》

憑藉春晚的影響力，破除了老百姓的保守思想，徵婚不是什麼丟人的事。到了今天，電視相親已成爲主流娛樂節目，多少還得對趙本山說聲：謝謝啊。

也是這一年，趙本山的婚姻也發生了變化，他與在農村時娶的妻子離婚。他離婚的理由是：“近些年根本沒感情了，我也不忍心再騙自己和她了。”

離婚其實也是社會開放的一種體現，1990年，中國的離婚率是10.2%，但在10年之前，這個數字是1.2%。人的幸福不再被婚姻綁架。

當時出現了一個說法：

結婚是典型錯誤，離婚是幡然醒悟，再婚是執迷不悟，不婚是大徹大悟。

諷刺貪腐在路上

趙本山第一次進央視演節目，並不是1990年的春晚，而是1987年的國慶晚會。他和搭檔李靜表演了小品《1+1=？》。李靜就是後來《劉老根》中藥匣子的老婆大辣椒。

小品講的是鄉長到養雞場吃了雞，沒給錢，兩口子商量着去要錢，但又不知道怎麼張口，就先在家裡排練起來。

題目的意思是：欠債還錢放在老百姓身上就是和1+1一樣簡單的事，但是放在幹部身上，就不一定是1+1等於幾了。

小品之前已經在東北演過幾場，但是被叫停了。因爲鄉級幹部看了很生氣，反駁說：你說鄉長吃雞不給錢，還有比鄉長更大的官往家裡搬電視不給錢，怎麼不說呢？

△趙本山、李靜合作《1+1=？》

那個時候，中國的腐敗現象已經不簡單。經濟開始發展後，經濟犯罪也跟着多了。1980年，正式提起公訴的經濟犯罪案件，數量是9000件，到了1989年，就變成了77000件，增長了75%。

研究中國問題的美國專家魏德安，寫過一本書叫《雙重悖論：腐敗如何影響中國的經濟增長》，裡面有個觀點：

“腐敗是1980年代纔開始加劇的。在中國，腐敗問題並未遏制經濟發展，而是依賴於經濟發展。”

那時官員收禮，最常見的是生活物品，比如白酒、肉、香菸等，當然也包括趙本山小品中的雞。因爲當時物資比較緊缺，這些東西就顯得珍貴。

趙本山覺得《1+1=？》的本子底色很好，就和編導一起又改了一版，變成了大光明的結尾。當兩口子在家裡排練怎麼張口要錢時，鄉長主動把錢送來了，原來是老百姓自己思想齷蹉了。

從這個作品起步，諷刺貪腐現象也成了趙本山小品的重要主題，並在之後進一步升級。

1994年4月份，中紀委召開第三次全體會議，提出要開展反腐敗鬥爭，並出臺了“新五條規定”，不允許幹部違規用車、買房、搞接待、挪用公款等。

有了定調，趙本山的反腐步子也大了，這就是1995年上春晚的《牛大叔提幹》。

但首先得修改劇本。《牛大叔提幹》的原稿是，牛大叔去找鄉長解決小學窗戶玻璃的問題，發現鄉長在“扯淡”。這個思路當場就被斃了。

所以，到了公演版，我們看到的是，牛大叔碰上了鄉鎮企業家的秘書，是秘書在扯淡。而鄉長成了心繫老百姓的好官，只是手下人不好好辦事罷了。

△《牛大叔提幹》

儘管如此，小品還是引起了轟動，畢竟它觸及到了腐敗這一現象。尤其是結尾，牛大叔並沒有解決問題，“玻璃沒辦成在這學會扯蛋啦”，有着悲涼的意味。

這是後來“純搞笑+正能量”的小品沒法比的。

1996年春晚，趙本山的《三鞭子》繼續反腐主題，和前面一樣，不直接針對官員，而是諷刺他們身邊的人，這一次換成了司機。

就像《西遊記》，如來是好的，但下面的妖怪總在搞事情。

《三鞭子》從側面映射了老百姓與官員之間的緊張關係。比如趙本山看到縣長的車陷在了路上，就拍手叫好，還以爲又要來大吃大喝了，還聯想到當年的鬼子進村：

“你這一摁喇叭就像當年消息樹倒下一樣，別說人哪，就那些喘氣的：雞也不聽喝了，豬也不讓摸了，狗也上山坡了，池子裡的王八也嚇休克了，都怕輪到自己上桌了。”

作爲農民代表，趙本山的臺詞是真誠的，但也是單純的。那時候的他對於官員腐敗的印象，依舊停留在吃吃喝喝上面，只不過吃的東西從十年前的雞，變成了十年後的王八。

△《三鞭子》

要說趙本山關於反腐的最好作品，還是1998年春晚上的《拜年》。他扮演的老頭聽說要見去領導，就害怕，戰戰兢兢的，這反映了根植於民族傳統文化和心理中的官民關係：

你一發神經（精神），我們都幹瘋了。

但是之後，當他以爲鄉長“下來了”，一下子就揚眉吐氣了。眼前的範鄉長，恢復成了自己的晚輩三胖子，開始教訓他。

那一年，他貢獻了一句熱詞：腐敗啦？

《拜年》是趙本山在春晚上最後一個反腐小品，包括前面的，都是二等獎。但從第二年的《昨天今天明天》開始，他向大衆娛樂風格轉型，反而獲得一等獎，並一直保持到最後一屆。

揭露社會亂象

看趙本山的小品，如果只關注央視春晚那幾部，就太狹窄了。央視之外的趙本山，才更真實，也更豐富。

1988年，還沒上過央視春晚的他有個小品，叫《辦班》，講一個木匠被拉去當小提琴培訓班的老師。他說小提琴的發明者是魯班師傅，被懷疑後，民族情緒就上來了：

別以爲什麼都是外國進口的好。

他給家長示範怎麼拉小提琴，一腳踩在凳子上，念着口訣“單腿蹬，腰要弓，上下拽，別跑空”。人家一看：這不就是扯大鋸嘛。

△小品《辦班》

當時的社會對發家致富的渴求正旺盛，很多單位和個人就抓住這個需求，辦起了各種名目的培訓班，比如守法經營培訓班、女子保鏢培訓班。

辦班的目的當然是收錢，資料費、食宿費、紀念品費......全是羊毛。爲了薅乾淨，很多單位還競爭起來，比如勞動局辦了個班，要求機關的廚師、司機，必須培訓再上崗，收了一輪錢。

人事局一看，我們纔是管人的單位呀，你們勞動局定的規矩不算數，要經過我們的培訓才能入職，於是又辦一次班，再收一輪錢。

不過，要正兒八經辦學習班也是能成事的。1993年，因爲在外辦班被北大開除的俞敏洪老師，成立了新東方學校，後來做到了全國第一。

俞敏洪和趙本山一樣，都是農民進城的代表，也都是通過語言這個工具，改變了自己的命運。

在1993年，趙本山演過一個小品《賣梨》，批判的是不法商販亂擺攤的現象。他一身嘻哈的打扮，爆炸頭，花毛衣，長筒靴。這套打扮在當年，不輸於他後來一身名牌潮裝的樣子。

△站在時尚前沿的趙本山

攤販多了，管理就是個問題，短斤少兩、坑蒙拐騙的事經常發生。小品中，趙本山吆喝說自己賣的梨是進口的大白梨，女友說他騙人。他說：“傻樣，凡是吃的東西，都是進口的”。

趙本山不聽勸阻，堅持佔道售貨，被交警盤問後，想送吃送喝，又是軟磨硬泡，最後被拘留15天。

小品的主題也很主旋律：可以擺攤，但必須在應許的地方。

1994年，趙本山沒上春晚，但他在遼寧衛視春晚上表演的小品《亂收費》，諷刺了亂收費亂攤派的現象。

這是一個堪稱他代表作的小品。雖然戴的還是老蔫的那頂帽子，但這次他的腰桿挺得很直，自稱是“消滅蒼蠅委員會”的，前身是“保衛微型野生動物指揮部”，要到飯館收費。

老闆問他到底是保衛，還是消滅？他說：“那要根據我們的心情而定，高興了保衛你，憋氣了就消滅你。”

一個蒼蠅5毛，但因爲這隻蒼蠅是懷了孕的母蒼蠅，一胎能甩一萬餘籽。按一籽一分錢算，一共要交一百。他好心給打個折，收了八十。老闆給他一百，他沒找錢，把蒼蠅拍留下了。

因爲，餐館要是沒有蒼蠅拍，還得罰200。

之後，他又男扮女裝進來了，穿一身綠篩套裝，變成了郎主任的秘書，一個妙齡女郎。因爲郎主任上頓陪，下頓陪，終於陪出了胃下垂，治療身體缺經費，所以上飯館來要錢。用她的話說，這叫感情投資。

△《亂收費》中趙本山男扮女裝的樣子

老闆稍一反抗，大帽子就扣上來：“交錢，罰你嬉皮笑臉；交錢，你還敢罵革命青春少女......”

《亂收費》的句句臺詞都戳到了社會的黑點。網上有人評價說：沒上春晚太可惜了。但要真上了央視，估計就是趙本山的職業生涯可惜了。

新世紀後，趙本山在央視的影響力越來越大。但要說對社會的觀察和反映，還得看他在地方臺演的一些節目。比如2006年的北京衛視春晚小品《有病沒病》，在農民進城的結構裡，諷刺了醫院的不正之風。

△《有病沒病》

爲了掙錢，醫生把小病說成大病，搞得大家不敢檢查病。公費和私費還不一樣，幹部享受免費健康檢查，老百姓就得處處交錢。

趙本山能有這麼多作品公開問世，當然是平衡了搞笑與批判的尺度，不能太過敏感犀利，但是在限定的範圍內，他用最好的包袱反映了問題，諷刺了現實。

張藝謀說過一句話：

本山的東西一定貼近生活，這是他的本色。

都過去了

2013年，趙本山結束了總共22年、連續19年參加央視春晚的生涯，告別了這個讓他成名成王的舞臺。

這一年他55歲，其實還沒到法定的退休年齡。

沒多久，因爲連續缺席了幾個文藝座談會，關於他的傳說就不只是退不退的問題，而是會不會進去的問題。這位農民出身的大能人，遭遇了人生的最大危機。

現在回頭看，趙本山走下坡路，不是他自己的創作力不行，也並非有誰在故意打壓，而是他沒法再踏上時代的節拍了。

他在春晚後期的代表作《不差錢》，捧紅了徒弟小瀋陽，也是他影響力的又一個高峰。但是這部作品恰恰沒有反映任何社會現實和現象，成了純粹的搞笑之作。

之後的《捐錢》和《同桌的你》，更是如此，隔靴搔癢，溫吞無聊，甚至還有退步，拿農村男女那點事來搞笑，被批評爲低俗並不過分。

他雖然還在扮演農民形象，但是沒法再產生八九十年代那些作品中角色的感染力。因爲，時代已經變了。

城鎮化發展後，對農民來說，城市不再陌生。圍繞城鄉衝突所產生的喜劇包袱，也就此走向消亡。新的農村人，不滿足於看城裡人的故事，更要做故事的主角，比如短視頻平臺上的那些草根明星。

趙本山完成了見證農民進城這一歷史階段的使命，形成了深入人心的經典形象。儘管，他本人早已成爲城市人，還收穫了巨大的財富。

在這個時候，他退下來，是一個不得已的選擇，更是一個明智的決定。

在那之後，他成了“幕後大佬”，活躍在前臺的是他的徒弟羣，參加綜藝節目，出演《鄉村愛情》系列，趙家班影響力不減。

△《鄉村愛情》系列已拍到15季了

偶爾我們得到趙本山的消息，是他出現在某個徒弟的直播間裡，包餃子，嘮閒嗑，像個退休老人。

沉寂幾年後，2020年，隨着《劉老根3》的開播，他又回到熒屏上，緊接着2021年又播出了《劉老根4》。

儘管這部劇有他和範偉再次聚首的噓頭，但畢竟是吃老本，IP也舊了，沒有多大反響。

直到現在的這部《鵲刀門傳奇》，趙家班終於告別漫長的鄉村愛情，拿出來新的東西。趙本山也終於有了一個新角色。

從反響來看，觀衆對他們喜歡不減，畢竟在喜劇這個領域，他們對套路和表演還是拿捏死死的。

但趙本山的真正代表作，還是那些他高光時代的小品。是真誠的，鋒利的，鮮活的。

因爲這樣的作品，再也不會有了。

一個演員，能成爲時代變化的標誌，成爲我們在回憶過去時繞不開的符號，這就夠了。一個觀衆，能經歷那個蓬勃的時代，能看到一羣真人，也夠了。

還要啥自行車呢。

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