聞藝主張|創新表達，是年代劇的吸睛利器

大衆新聞•齊魯壹點 張宇

《山海情》《大江大河》《風吹半夏》《人世間》《漫長的季節》《南來北往》《小巷人家》……你會發現，這兩年每年都會有年代劇不期火爆，而且頻次逐漸加密。這些年代劇如同時光機和一面鏡子，帶領我們重返往昔，尤其是改革開放以來的歲月，重溫那份曾經的奮鬥、熱血、純真和溫暖的同時，也讓我們在未來的路上更堅定、更有力量。

其實，這些年創作的年代劇絕非上述這些，它們之所以能爆，是這些劇抓住了題材拓展和細分賽道的利器，讓年代劇在多元化的同時，更爲之注入了新的活力。隨着觀衆審美水平的提高，現實主義題材的年代劇如何平衡懷舊情懷和現代審美？如何在回望的過去的同時關注當下？吸引更多的觀衆，尤其是年輕觀衆。仔細分析這些爆火的電視劇，你會發現它們的成功之處是在創新上下了功夫。

與之前常見的家庭倫理、歷史事件之類的年代劇相比，這兩年一些行業題材的年代劇走紅，是因爲這些劇描繪了改革開放這幅波瀾壯闊的時代畫卷下，身在其中的人們的奮鬥與成長。在這些主旋律年代劇中，聚焦企業改革的《大江大河》系列，關注鋼鐵行業的發展《風吹半夏》，扶貧攻堅的《山海情》等等，都有生動的人物事件作支撐，劇中的代表人物們激情澎湃，勇敢前行，經歷轉機、危機與生機，有的人在社會變革、商業競爭中實現了個人和社會價值，有的人經歷了人性的變異，各種滋味在其中。

這些劇的創新之處在於，在展現時代風貌和塑造個人命運之間有着合理的平衡，在恰當的範圍內對個體經歷和命運進行了符合時代的表達，不“人設”，不美化，也不迴避大時代下劇中人的“話題性”，因此觀衆給予了這些電視劇真實可感、有血有肉的高度評價。

最近一兩年還有一類“煙火”氣質的電視劇更能吸引觀衆的目光，因爲劇中講述的是普通人在大時代下的生活、工作，親情、友情和愛情。它像一股清流，讓我們在忙碌和充滿壓力的生活中暫時停下腳步，回望那時的蓬勃向上、純樸溫情、真心互助等等，在現實的人間煙火中思索、選擇和堅守自己想要的生活和意義。

《人世間》勝在“人生悲涼，但總有讓我們留戀的美好在”，人物豐滿，劇中人的人生取捨具象而生動。東北周家一家人近50年的經歷，尤其是周家三兄妹在時代變化中的人生故事，讓我們看到了人性的豐富多變。周秉坤的“窩囊”和善良，周秉義講大義的顧此失彼，周蓉在追求自由與愛情中的自私，還有周秉坤的幾個朋友在時代變遷中的裂變與迴歸等等，人物情感雖然複雜，但周家的兄妹情深、鄰里朋友的關懷，那些經過歲月洗禮的純真友善，纔是讓我們意猶未盡的關鍵。

《漫長的季節》創新在以犯罪懸疑爲外殼，用許多年代劇不再拘泥於傳統的線性敘事，而插敘、倒敘等非傳統的線性敘事，講述了下崗潮衝擊下普通人的命運沉浮。劇中範偉、秦昊、陳明昊組成的“探案三人組”，不管是堅持追究真相也好，還是下崗後的自謀生路的各種變通也罷，能解嘲會互損，即便再艱難也堅持自己認爲正確的路。他們在社會變革和個人命運中的樂觀與豁達，深深感染了觀衆。

《南來北往》創新在以火車爲載體，通過東北鐵路局警察馬魁和年少氣盛的優秀乘警汪新與家人、朋友幾十年經歷的風雨人生，展現了時代發展與變遷。沒有強烈的矛盾和劇情衝突，火車上的人生百態，鐵路宿舍鄰里間的人情冷暖，鐵路幹警的薪火傳承，普通人的奉獻、奮鬥和“偉大”於細水長流中根植人心。

而剛剛熱播的《小巷人家》之所以能持續以“煙火”味道霸屏，尤其是讓挑剔的年輕觀衆接受，是該劇的“創新”表達正中他們的審美點，給他們帶來了的超乎尋常的共情感。20世紀70年代末到90年代中期，在恢復高考、知青返城、改革開放等重要時刻，莊林兩家人在社會變遷中互相牽掛，家長裡短、鄰里摩擦、情感糾葛等現實生活中小巷人家的喜怒哀樂在這裡活色生香。柔韌的黃玲、直爽的宋瑩、被原生家庭綁架充滿矛盾的莊超英、務實愛妻的林武峰……每個角色都有精彩的故事，除了常態的父母爲了子女成長、家庭生計和幸福的辛勤付出和努力奮鬥；父母、孩子兩代人在面臨種種困難和挑戰時，始終樂觀堅韌的精神外；他們在生活中彼此的情義，內心的掙扎與成長，都十分飽滿感人，尤其是兩個女主黃玲和宋瑩的“反傳統”，不內耗，和生活中的互助滋養，以及宋林“新型”家庭關係的構建，正是當下無數觀衆內心期待的呈現。

《小巷人家》中類似與現實生活相關話題的探討，比如：黃玲受到宋瑩的啓發，先愛自己愛自己的小家庭，讓圖南、筱婷健康成長、考上大學之餘，接納幫助莊超英的侄子鵬飛自主發展謀得幸福人生。這種“愛滿則溢”不僅讓黃玲反抗丈夫及其原生家庭各種綁架有理有節，避免了雞飛狗跳，更讓黃玲擺脫了令人反感的苦情女性形象。再比如：莊超英從對黃玲的冷漠、無奈到主動溝通化解矛盾的轉變等等，這些都是之前生活類年代劇中所缺乏的。包括因爲有一個愛自己的丈夫做底氣，脾氣直爽的宋瑩既能盡情做自己，也能在林武峰遭遇事業困境時毅然辭職陪丈夫到廣州打拚。也因爲有充滿愛的原生家庭才養育了敢做敢當、有愛有節的兒子林棟哲。

看完《小巷人家》，你會發現這些生活在上世紀八九十年代的劇中人們，用了不少當下社會的“解題思路”以及年輕人過日子的道理和邏輯，但同時又不乏善良和溫暖的內核，合理又方便人接受。也許有人會說這是“超前”或“上帝視角”，但只要因爲該劇表達的內核仍然是人們在面臨困難和挑戰時，依然保持着樂觀和積極向上的精神，傳遞的是溫暖和治癒的能量，讓觀衆獲得感動與滋養就足夠了。回望那個時代，肯定有黃玲、宋瑩這樣的女性，但也許她們不是主流一樣的存在，但時代發展到今天，女性的互幫互愈，女性要愛自己等等已不僅是社會話題，而是意識覺醒付諸生活實踐的事實，所以劇中黃玲和宋瑩才受到了觀衆的喜愛。

年代劇的火爆，是人們對於過去那些蓬勃向上、溫暖、純樸、樂觀、詩意歲月的回望。雖然生活不乏各種糟心事，但溫暖與愛是主旋律。大家彼此支撐，在希望中前行，這便是生活的滋味。儘管年代劇受歡迎，但每年也就一兩部能爲觀衆心目中的好劇。上述電視劇之所以受歡迎，在於基本都有“創新”點。隨着社會的發展和觀衆審美的提高，年代劇的創新會越來越難。如何在展現時代風貌和塑造個人命運之間取得平衡，如何讓懷舊情懷和現代審美相結合，如何把握保持歷史真實性和現實批判的尺度，如何讓年輕觀衆在年代劇和歷史真實中汲取營養，等等，都是創作者們需要面對的問題，總之，誰能在保持年代感的同時又推陳出新，誰就抓住了年代劇好劇的爆款密碼。

期待着我們的年代劇多出創新精品。

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