文化部的綠潮計劃

（圖／本報系資料照）

文化部明年編列預算增加64.4億，成長幅度近32%，主要是文化部長史哲力推「黑潮計劃」，獲得政院4年100億支持，近期更宣佈推動「國際臺劇徵案」。看似理想的臺劇願景，蔡政府的實際目的又是如何？

美國流行文化風靡全球，當「韓流」崛起，刺激臺灣人「好想贏韓國」的心理，但當韓劇與電影、KPOP從亞洲佔據到歐美，Black Pink、防彈少年團讓歐美人成爲「哈韓族」，更讓臺灣不停討論如何趕上韓國。

臺灣流行文化曾位居華人圈的領導地位，8、90年代創造出的華語音樂歷久彌新，直到今天依舊是多少人的回憶殺。陸港星馬歌手爭相到臺灣出道，因爲當時臺灣就是華人樂壇的領頭羊；戲劇亦是如此，臺陸合作的《還珠格格》萬人空巷，紅到越南去；華視《包青天》，竟也成爲韓國人的童年回憶；《流星花園》反銷回日本。

然而輝煌時代過去，臺灣人從哈日、哈韓到現在追陸劇、聽抖音，自產自銷的影視音作品愈來愈少火花，發生什麼事了？

近年文化部持續透過文策院投資影視作品，假設產業是因資金不足難以成長，那麼當政府挹注資源，怎麼蔡政府心心念唸的「臺流」愈來愈消聲？

事實就是蔡政府標榜的「多元」與「臺灣特色」，嚴重窄化外銷市場。舉例來說，若只要標榜性平、族羣，或沾點反威權的邊就可加分拿補助，創作者自然會往這方向提案，最後成品變成「演給文化部看」，而忘了觀衆是誰。當「元素」蓋過「劇情」，政府鼓勵少數題材的結果就是排擠主流題材，因爲政治正確才能脫穎而出。

此次文化部推出的國際臺劇徵案，標榜要多元題材、獨特性及國際性，卻也註明「以呈現臺灣歷史文化及時代縱深」優先投補，實則爲限縮國際市場性。

因爲，主流市場恐怕都不是這樣的電影。就像《斯卡羅》不但獲官方挹注，政府出資的「Taiwan＋」還高價購買版權，看似風光，但內容談的卻是連臺灣人都陌生的歷史，自然很難走出臺灣。

演變到今天，過度強調「歷史文化、時代縱深」元素的結果，限縮臺劇外銷之餘，反而成爲民進黨推動臺獨意識形態的工具。這等於是編上億預算，逼着一批好導演、好編劇、好演員去當1450，在資源已經匱乏的文化圈搞文化綁樁、搞大內宣。曾在高雄主導罷韓的史哲，搞出來的「黑潮計劃」，恐怕根本是在演一出「綠潮計劃」。