柳依蘭揮東方畫筆 創血觀音精神
柳依蘭爲電影《血觀音》創作的主視覺〈遙遠的彼岸是彼岸花〉。（新苑藝術提供）
電影《血觀音》主視覺，濃烈的色彩及壓抑、捆綁的基調，隨着電影上映及討論而持續被關注，主視覺油畫〈遙遠的彼岸是彼岸花〉是臺灣畫家柳依蘭受導演委託而創作，對她而言，藉着畫面結構出輪迴、修行的東方思維，也與自己長期關注的女性視角、東方美學異曲同工。
「看了劇本，我就直覺地想用圓形畫布表現。」電影最後一幕，惠英紅飾演的棠夫人與棠真手上帶着的玉鐲，既是兩個圓，又似一幅手銬。柳依蘭說：「對我來說，『圓』象徵着輪迴，吻合了劇本精神，彼岸花則暗喻修行。」這首次跨界與電影的合作，對柳依蘭而言一度很猶豫，「但又想挑戰看看！」
不僅爲《血觀音》創作的主視覺，柳依蘭過去的作品，如〈在死亡面前美麗如此珍貴〉畫中女性身着中國服飾，長衫上的刺繡可見極傳統的鳳凰、牡丹甚至壽字紋，但手中卻拿着象徵死亡的骷髏頭；《女兒紅》系列中，同樣以女性爲主題，身着華麗典雅的中國服飾，柳依蘭說：「女兒紅這種酒，據傳是女兒出生時釀製封醰，到女孩結婚時開封宴請，這種融合了親情與愛情的寄託，只有東方懂。」柳依蘭以自己的方式，講述生命在無常中活出華麗。
近年隨着大陸崛起，東方元素從藝術到時尚圈都成爲熱議關鍵詞，但柳依蘭認爲「不能只是仿古、復古，必須緊扣當代思維，才能讓東方元素以另一種生命復活。」
創作蘊含土地語言
「屬於我的視覺語彙是什麼？東方的、南島的、陰性敘述的，這些都脫離不了土地的滋養，自然有着母土的氣味。」柳依蘭身處於多數時候豔陽高照的南臺灣，「雜亂中紛繽多彩的招牌，在大太陽下的視覺效果更爲強烈」她相信自己從生活中感受而內化的濃郁色彩，便是屬於一方土地的樣貌。
沒有學院的背景，柳依蘭5歲時母親離家，12歲時喪父，失親的她開始在筍絲工廠打工，而後很長一段時間，白天醃筍，在市場賣筍乾；約莫20年前，晚上她開始習畫、作畫，紀錄片導演盧彥中就曾以《南島盛豔之花》記錄了柳依蘭的創作歷程。
一如在作品〈冷眼繁華〉中以一名新郎配上兩位新娘，表達臺灣社會父權、傳宗接待的束縛柳依蘭表示，「創作必然傳達思考和生命經驗」藉着自己對周遭社會的觀察，她以畫筆審視華人社會的情感與包袱。4年前開始全心投入創作，柳依蘭說：「藉著作品要傳達的必須是大愛，未來的關懷仍是在土地與人。」