對話單霽翔：退休之後更忙了
退休後的單霽翔
似乎更忙碌了
4年來，他寫了10多本書，比如《大運河漂來紫禁城》《我是故宮“看門人”》《單霽翔帶你走進故宮》，不少是帶有科普性質的通俗讀物。
他也頻繁現身文化類綜藝，《萬里走單騎》已經拍了三季，《博物館之城》來到第二季，更有《登場了！北京中軸線》《老單走東城》等。
着一雙黑色布鞋的單霽翔
從“故宮守門人”
轉變爲“中華傳統文化的守望者”
節目中的單霽翔
10月8日，他出現在“新中國20世紀建築遺產活化利用暨上海現當代優秀建築傳承創新研討會”現場，站着演講了一個多小時。身後的PPT簡潔地貼上各地建築遺存的圖片，無論提及何處，單霽翔都能將其背後的故事信手拈來。講座結束，等待採訪的間隙，記者才得知他最近感冒了。同乘電梯時，他顯露出幽默的一面，“你們要離我5米遠”。
單霽翔覺得，文化遺產需要擁抱年輕人，他亦如是。
致力於20世紀遺產保護
單霽翔講了一個關於“水塔”的故事。
北京兒童醫院原本有一座水塔與煙囪合一的“紀念塔”，由建築師華攬洪設計，當年高層建築少，這根菸囪非常醒目。他當時工作的北京市規劃委員會，就在兒童醫院後面的那棟建築。“每天都看着它，但歷史建築突然間沒了。當時搭起了腳手架，我以爲那是要修，結果是拆。爲什麼被拆掉，到現在也不知道原因，如果覺得它沒用了就可以拆掉，這是非常遺憾的一件事。”
當年履新故宮博物院後，單霽翔花了5個月時間，走遍故宮1200座建築、9371間房，磨破了20多雙布鞋。如今，任中國文物學會會長、故宮博物院學術委員會主任的單霽翔，是穿着布鞋行走在北京中軸線上，行走在全國各地文化遺產間的“老單”。他花大量時間呼籲社會、呼籲年輕一代關注文化遺產，尤其是20世紀建築遺產。
講座現場
“20世紀是人類社會前所未有的高速發展時期，慷慨地留下了這些建築遺存，比過去幾千年存量的總和還要多。”在單霽翔看來，20世紀遺產對比過去歷代，有更廣闊的數量、更廣泛的使用功能。“在注重保護古代遺址、古代建築遺存的同時，也應注重當代建築的保護，這樣歷史鏈條才能夠不斷地延續。”
他介紹，其實故宮博物院中，就有一棟20世紀建築遺產，那就是建立於1915年的寶蘊樓。當時將瀋陽故宮、承德離宮兩處所藏寶器共20餘萬件運至紫禁城，但文物存放之地尚未解決。於是選址原鹹安宮，建了一棟兩層樓西洋式建築，命名爲“寶蘊樓”，這是中國近代建成的第一座專門用於文物保藏的大型庫房。2017年，寶蘊樓入選第二批中國20世紀建築遺產名錄。
單霽翔
單霽翔做了15年政協委員，寫了230多個提案，全都關於文化遺產保護，其中就有將首鋼老工業區作爲工業遺產整體保護的提案。“2010年12月，我見證了首鋼最後一爐鋼熄火，首鋼靜下來了，隨後幾年，都在研究怎麼保護的問題。”如今的首鋼工業遺址公園，無論室內室外，都最大限度地保留了工業遺產的生產印記、生產線的流程等，同時還引入滑板、滑輪、攀巖等年輕人喜愛的運動。隨着冬奧會舉辦，永久保留的滑雪大跳臺，更是成爲首鋼工業遺址公園的獨特景觀。“首鋼因工業遺產的保護開發凝聚了人氣，大型文化活動、旅遊活動、體育活動、商貿活動在首鋼展開。數據顯示，今年第一季度在這裡舉辦了24項大型的國家級活動，420萬人進了首鋼。”單霽翔笑言，“當初我曾說首鋼開放之日會比故宮的觀衆還要多，今天實現了，因爲工業遺產好揮灑、好利用，雖然它的保護是一個很重要的課題，但它的利用方面相對寬鬆。”
組成“布鞋男團”探尋世界遺產
從2021年開始，由單霽翔擔任“世界遺產召集人”的文化綜藝《萬里走單騎》拍了三季。節目中，他組成“布鞋男團”，行走萬里，從良渚遺址、皖南古村，一直到三星堆遺址、揚州大運河、鳳凰古城……每到一處中國世界遺產地，就與當地的人文學者、申遺專家、挖掘者、保護者、研究者、居住者等“身邊人”相遇、同行、對談，挖掘、呈現世界遺產隱秘而偉大之處。
《萬里走單騎》第三季豆瓣評分8.6
這幾年，他頻繁現身文化遺產類的綜藝，聚焦各個城市博物館的《博物館之城》拍了兩季，他與其他嘉賓組成“探源團”，感悟各地博物館中的文化密碼。在《登場了！北京中軸線》裡，他又坐上時空列車，從馬可·波羅的遊記到現實中的故宮測繪，闡釋各個時代圍繞北京中軸線所發生的故事。
文化綜藝《博物館之城》海報
早在2011年，單霽翔就呼籲推動北京傳統中軸線申報世界遺產。如今，北京中軸線是明年我國唯一申報世界遺產的項目。“7.8公里的北京中軸線，是世界上無與倫比的一條軸線，今天重新審視，其古建築羣基本保存完整，42處古建築保留了38處，兩側大規面積的對稱開放格局還在。”他說，中軸線不是一條路，也不是一條線，而是由不同文化景觀所組合而成的開閉合空間。單霽翔介紹，北京中軸線從天橋到前門這一段，是老城商業中心；從鼓樓到午門這一段，是北京作爲政治中心的重要體現；再過去則是世界上最大規模的博物館建築羣，是北京的文化中心，這都彰顯了中軸線的豐富內涵。
參與拍攝文化綜藝，單霽翔說：“我不是演員，不會演，也不會裝、不會背，我就是真實的工作體會，都是講自己的故事。”
他一直試圖拉近文化遺產與當代年輕人的距離，文化綜藝是方式之一。“這方面我自己有一些改變，過去主要是寫論文、專著，現在我更多的是希望能跟年輕人、跟社會公衆交流，寫一些通俗的文章、通俗的書籍，參與一些節目、一些活動，這樣能夠感受到人們的需求，也能夠把自己的想法和大家交流。”單霽翔認爲，遠離人們生活，20世紀遺產就沒有生命力。“如果能夠擁抱人們的生活，擁抱年輕人的需求，甚至擁抱今天科學技術的發展，它們纔會得到長久的保護和應用。”
單霽翔參與文化綜藝《登場了！北京中軸線》
單霽翔常常在各種場合說到“擇一業，終一生”，關於志業這個話題，他自己的答案也很幽默。“我還沒有能夠真正地擇一業，終一生。”他說，“我是學建築學的，長期搞城市規劃，又做了10多年文物保護工作，後來又做了博物館館長，做了好幾‘業’。這是命運的安排，我真正的體會是把它們凝練一個主題，即保護中華優秀傳統文化，無論是建築、城市規劃、文化遺產保護和博物館，都和中華傳統文化密切相關。通過這樣的跨界體驗，對它們進行綜合研究後，可以和人們交流一些體會。”
對話單霽翔
上觀新聞：您爲什麼致力於推動20世紀遺產的保護？
單霽翔：20世紀遺產是一個時代建築給人們生活中留下的印記，它比過去歷代有更廣博的數量、廣泛的使用功能。人們生活越來越豐富了，城市建設速度越來越快，城市化發展也進入一個加速進程，所以它在不斷地更新過去的建築，留下了它自己的印記，它也可能很快被今後時代所取代，這是人類發展的一個過程。
人類發展過程中，不應該完全抹殺過去時代的印記，一個城市的歷史的疊加越豐富，人們越能感受到這個城市的豐富景觀和文化內涵，所以歷史的鏈條是不能斷裂的。也就是說，我們在注重保護古代遺址、古代建築遺存的同時，也注重了20世紀的遺產，注重當代建築的保護，這樣歷史鏈條才能夠不斷地延續，人們也能感受到這座城市的年輪。
我們號召保護20世紀遺產，在大量城市建設的過程中，哪些應該被保護，哪些能夠在今後更好地融入人們未來的生活，在這些方面要取捨。取捨是一個科學的概念，是一個要廣泛地徵求和採納各方面意見的過程。今天的選擇，還要選擇它的文化多樣性，保護一個相對完整的歷史時代的風貌。
今天我們的居住建築、工業建築、商業建築、行政辦公，大學、中學、小學這些教育系統，醫療系統，以及交通運輸、鐵路、公路和航天、航空等廣泛概念，在過去的歷史中沒有這麼豐富的內容內涵。
20世紀慷慨地給我們提供了豐富的建築遺存。在保護的過程中，一個是歷史的鏈條，要通過保護把它鏈接起來，鏈接直至永遠。另一方面保護這個時代豐富多彩的生活和經濟社會發展的一個全貌。不是所有20世紀的建築都要保護，要保護哪些？哪些在今天應該得到重點的保護？這些就看我們今天這項工作的智慧。
上觀新聞：20世紀建築遺產的保護利用，和更早之前的歷史建築的保護利用有哪些區別？
單霽翔：歷史建築往往採用磚石結構，採用一些木結構，還有一些是當地的建材，相對它的性質比較穩定。20世紀遺產最初，比如鋼筋混凝土的引入，還沒有現在這麼科學的界定，它的標號、生產工藝還沒有經過時間的檢驗，幾十年以後才能看出它的穩定性。還有一些鋼鐵、新型材料，它會有腐蝕、鏽蝕，會有一些表面材料的脫落。對於20世紀遺產保護，本體保護並不簡單，要進行很多科學研究，來使它得到益壽延年的保護的狀態，這跟傳統的磚石結構、木結構有很大不同。
另外一個特點就是20世紀建築遺產，它在應用方面會更廣泛一些，因爲過去的磚木結構，這些建築它在體量方面、支撐結構的樑架方面，特別是木結構建築的防火方面，在保護上要求很高。20世紀遺產它的跨度比較大，承重力比較強，應用範圍比較廣泛，它在保護本體，保護它的歷史元素的同時，能夠更多地適應現代人們現實生活，根據經濟發展的需要來進行合理的應用。
最初人們應用這些20世紀遺產，是因爲房價便宜，比如北京的798。但人們真正應用以後，認爲室內室外這些過去生產線遺留下的東西很有味道，很適合他們創作，於是慢慢開始喜歡這樣的環境。進而人們開始保護這些工業遺產，它的生產線的過程，它的一些工業元素。所以在這方面，工業遺產的適應性很廣泛，但是我們一定要注重保護它的核心元素，包括工業遺產的外觀、現代建築的景觀、外部的特點，內部一些設施，該保留的也應給予保留，同時能夠使它適應今天的社會發展和使用要求。
上觀新聞：今天看到比較多的工業遺產應用，多是工業園區、藝術創意園區等，還有別的方式嗎？
單霽翔：工業遺產的應用，從當時成功的案例來看，人們會把它用作文化創意空間、年輕人的設計園地，但其實一定要根據每個城市的市民需求，根據地區發展的前景來進行規劃思考，不是抄襲、模仿、複製別人的東西，而是每個城市有不同的發展理念，不同發展階段的需求，要根據不同的需求來設定每一個20世紀建築遺產的用途。當然用途不一定是單一的，可以是多種用途的選擇。
上觀新聞：您這幾年在文化類的綜藝上非常活躍，包括《博物館之城》《萬里走單騎》等，這麼做的初衷是什麼？
單霽翔：進行文化遺產保護，我們越來越認識到應該動員社會公衆共同參與，它不是一個政府的專利，也不是我們文物系統的專利。
保護文化遺產是社會公衆每個人都應該有的職責，所以要和公衆的認知產生聯繫，要和人們在現實生活中的體會產生聯繫，這樣就把文化遺產保護的意義、保護的每一處遺產的價值和這些遺產未來的前景聯繫起來。所以我們通過行走每一處遺產地，通過和當地民衆的交流，參與一些文化遺產地保護的行動，來和人們溝通。人們通過這樣的節目，感受到一座博物館、文化遺產地對於現實生活的意義，包括如何參與進去，哪怕是休閒的時候如何參觀，都有意義。通過這樣的節目也能使大家愛上這些文化遺產，走進這些文化遺產，甚至參與到文化遺產保護的一些行動。
上觀新聞：最近有一個詞很流行， Citywalk，年輕人通過行走的方式進行文化旅遊，瞭解城市建築遺存。您怎麼看待最近的博物館熱或者文化旅遊熱？
單霽翔：這是一個很好的現象，國家也付出了很大的努力。比如我們在2006年的時候，開始對博物館進行免費開放，80%的博物館都免費了，這樣促進人們在休閒時間走進博物館。同時加大博物館的展覽，還有把考古遺址變成考古遺址博物館，把工業遺產打造爲工業遺產的博物館園區，都使人們感受到博物館親近他們，進入他們的生活領域了。
中國現在雖然有博物館熱，但還沒有達到平均一個國民一年走進一次博物館；在一些國家一些城市，一個市民一年可能兩次、三次走進博物館。所以我們還要更多地搞好博物館建設，舉辦更豐富的展覽，開展更多的文化活動，利用更多的新技術、新媒體，使人們瞭解更多未知的信息，這樣就會引導人們更多地走進博物館。
當人們走進博物館，需要雙方的努力才能獲得更好的知識。在個人方面就需要做功課，走進一座博物館之前，爭取不當遊客，而是觀衆，帶着自己想了解的一些事去尋找、去探索，事前做功課對於每個人的收穫非常重要。
上觀新聞：您之前穿着布鞋把故宮走遍了，現在走了那麼多全國各地的文化遺產地，有沒有印象深刻的案例？
單霽翔：到上海就有很大感觸。比如浦東新區的建設，外灘歷史建築、景觀、弄堂都得到很好的保護，形成了黃浦江兩岸相映成輝的城市美景。兩邊不同、撲面而來的城市文化的信息，隔江而立，就是一個很好的範例。
上海是國家歷史文化名城，一座歷史城市，真正要實現保護老城、建設新城，兩者才能相映成輝，上海體現了這一點。
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作者：張熠
微信編輯：安通
校對：佳思敏
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