獨家專訪宣以豪：放棄長劇機會，狂拍67部短劇，自己當老闆！

2024年，中國微短劇市場規模預計將達到500億，有望首次超越電影市場。這個迅速崛起的短劇市場已成爲新星誕生的熱土，爲衆多新人演員提供了嶄露頭角的契機。

近日，DataEye短劇觀察對短劇演員宣以豪進行了專訪。

宣以豪自2022年初入局短劇，目前已拍攝67部短劇，在短劇行業可以算十足的"前輩"。

他非常看好短劇行業的發展潛力。除了演員身份，宣以豪同時擔任出品人和製片人，在2022年、2023年分別參與制作了5部短劇。

今年來，市面上涌現了《八零後媽》《聲色犬馬》《引她入室》等精品女頻短劇，女頻短劇精品化已經到來。

宣以豪表示，目前男頻題材的市場充值量已經固定了，他更期待新題材的出現，因爲新題材的潛力是無限的，它們可能會帶來更高的市場充值。男頻精品短劇的標杆作品是必不可少的。如果沒有這樣的作品，大家可能還會繼續觀望。

宣以豪指出，短劇行業的快速發展是不可避免的，短劇演員既要擁抱這種變化，也要有危機感，不斷自我提升，以適應行業的發展。

關於明年的工作規劃，宣以豪透露，未來兩年重心仍在短劇，但如果將來有機會，還是希望能夠迴歸大銀幕，參與大電影的製作。這也是他作爲演員的一個小小的夢想。

對於剛入行或希望進入演藝圈的年輕人，宣以豪建議新入行的弟弟妹妹們一定要不驕不躁，不忘初心，踏踏實實的努力演戲，演好每一個角色。"雖然短劇的工作可能會比較辛苦，但你們所付出的努力與得到的回報是成正比的。"

以下是採訪實錄整理：

一、聊入行經歷：意外入行，放棄長劇機會，只因看好短劇

DataEye短劇觀察：是什麼契機讓您決定嘗試短劇？

宣以豪：最開始是機緣巧合。我參與的第一部豎屏短劇原本是爲橫屏設計的，但由於需要適應豎屏播放，我們對內容進行了調整，一部分內容適配豎屏，另一部分發布在愛優騰平臺，可以說我是在機緣巧合之下進入了豎屏短劇賽道。

DataEye短劇觀察：這大概是什麼時候？

宣以豪：2022年4月份拍的第一部。那時候短劇行業遠沒有現在這麼成熟和規模化，精品化程度也不如現在。

DataEye短劇觀察：聽起來您幾乎是見證了整個短劇行業的發展。

宣以豪：確實，我最初進入短期賽道的時候，市場上的製作方還不多。但到了2023年，越來越多的製作方和演員開始加入這個領域，短劇行業逐漸崛起。到了2024年，短劇開始逐漸走向精品化，我可以說是全程參與並見證了這一變化。

DataEye短劇觀察：您算是行業第一批吃"螃蟹"的人，您在剛進入這個行業時，身邊會有不理解的聲音嗎？

宣以豪：有，特別多。我是2019年進入影視行業，我不是專業院校畢業，我屬於野路子出身。在2019年我拍長劇、網劇和電影的時候，我發展得也比較迅速，大家都覺得我是一個後期之星，有着不錯的前景。

這時候我拒絕了很多長劇和電影的拍攝機會，投身到短劇當中。很多人問我，宣以豪你圖啥？你的發展勢頭這麼好，有那麼多大劇找你拍，爲什麼偏偏要選擇短劇？很多人對此感到不解。

DataEye短劇觀察：面對這些質疑，您當時是如何迴應的？

宣以豪：當時我說心裡話，我堅信豎屏短劇有着巨大的潛力，我認爲它遲早會變得更加精品化，這是我當時的想法。所以到了2023年，當時我是九州平臺的簽約演員，有很多長劇找我拍攝，比如《問蒼茫》和《花間令》，這些劇需要拍攝好幾個月，角色也非常重要，但我都拒絕了，我選擇專注於短劇的拍攝。

DataEye短劇觀察：您在東陽擁有自己的公司，並且您是公司的法人，所以您是非常看好這個行業，自己也投資了？

宣以豪：是的，去年我參與制作了5部劇，前年也是5部，我同時擔任出品人和製片人。我確實非常看好短劇行業的發展潛力。雖然去年由於一些決策上的失誤，導致業績數據不太理想，但是我一定會重整旗鼓。

我今年沒有參與制作，因爲我希望能夠全身心地投入到表演中，專注於提升我的演技。未來如果有機會，我還會參與制作，也會繼續出演短劇。

DataEye短劇觀察：您今年參演了《美颯小廚娘》《假如我是富二代》《仙二代的日常生活》等爆款作品，您也因此獲得了2024年度最佳男主角的獎項，對此您怎麼看？（根據DataEye-ADXray行業版數據，《美颯小廚娘》熱力值3572.3萬，《仙二代的日常生活》熱力值1238.4萬）

宣以豪：首先，我要感謝主辦方以及DataEye數據平臺，是你們給了我這次獲獎的機會。

其次，我要感謝所有支持我的平臺方、編劇、導演和所有參與創作的演職人員，以及感謝所有支持我的粉絲和家人們，我日後一定會更努力，不驕不躁，爲大家帶來更多優秀的作品。

我認爲，一部短劇的成功是編劇、導演、攝影師、燈光師、服化道團隊和所有演員共同努力的結果。一部短劇能否成爲爆款，與每一位參與創作的人員都息息相關，一定是大家共同的努力才造就了這部劇的成功。

最後，我要再次感謝所有的演職主創人員，感謝大家的辛勤付出。謝謝大家。

二、聊短劇行業：期待男頻新題材的出現，男頻精品化急需行業標杆

DataEye短劇觀察：在您看來，出演電影、電視劇與短劇在創作過程和表演體驗上有哪些顯著的異同？

宣以豪：長劇和電影的表演更注重內心情感的細膩展現。舉個簡單的例子，當角色需要表達某種強烈的情感時，演員需要從內心出發，逐步將這種情感表現出來。這要求演員在聽到臺詞後，先在內心進行消化，然後慢慢展現出來，這個過程是緩慢而深入的。

而短劇則要求表演更加直接。由於短劇的時長有限，通常一集只有一兩分鐘，觀衆沒有太多時間來慢慢體會角色的情感。因此，演員必須在聽到臺詞的瞬間，立刻展現出所需的情感，這種表演方式更加直接。

DataEye短劇觀察：您不僅是一名演員，還是製片人。在男頻賽道，您看好哪些細分題材？

宣以豪：男頻現在分爲很多題材，比如戰神系列、穿越系列、逆襲系列，以及重生系列等，這些都是市場上比較受歡迎的。但是這些題材的表演風格往往需要強烈的情緒和較爲誇張的表達，以吸引觀衆。這類男頻題材的市場充值量已經固定了，我個人更期待新題材的出現，因爲新題材的潛力是無限的，它們可能會帶來更高的市場充值。

比如我即將上線的新題材作品《全球直播，你管這叫逃亡?》（已於12月10日上線），這是一部以動作戲爲主的特工題材男頻劇。

DataEye短劇觀察：深入探討的話，這可能與受衆羣體有關。可能男頻的觀衆更偏好那些情感表達強烈、直接的短劇。

宣以豪：沒錯，還是跟人羣有關。我認爲市場總是在變化中，一開始可能男頻受歡迎，之後男頻看膩了又轉向女頻，這是一個不斷循環的過程。

很多優秀的作品其實是跨越性別界限的。比如《哈利波特》系列或者遊戲《原神》，女性用戶的比例幾乎佔據了一半。我認爲真正出色的作品是不分男女受衆的。

DataEye短劇觀察：您如何看待短劇行業的快速發展？它爲演員和整個影視行業帶來了哪些變化？

宣以豪：短劇行業的迅猛發展是大勢所趨，也是我早有預料的。我認爲這是一件好事，短劇越來越精品化，這自然會吸引更多的投資者、出品人的關注和參與。舉個例子，一些大企業可能會考慮將一部分廣告預算轉向短劇製作，這爲我們提供了更多的機會。

當然也得有一些壓力。壓力源自於哪？當一些大企業和大平臺如愛優騰芒開始涉足短劇，一些擁有更大流量的演員也會投身到短劇的拍攝中。這時候我們這些早期的短劇演員可能就要有危機感，因爲我們自身的流量一定比不上那些大牌演員，我們需要思考如何提升自己，如何讓自己更加出色，才能讓那些平臺更認可我們。

總的來說，我認爲短劇行業的快速發展是不可避免的，我們既要擁抱這種變化，也要有危機感，不斷自我提升，以適應行業的發展。

DataEye短劇觀察：自己平時會看短劇嗎，喜歡看什麼題材？

宣以豪：我平時經常追短劇。我自己拍的短劇也會看，主要是想看一下自己的演技有沒有需要提升的地方。但我個人比較喜歡看一些女頻劇和小甜劇。像許夢圓、鍾熙、舒童、甄子琦、申浩男老師的作品，我都會去追。

DataEye短劇觀察：但是女頻短劇通常都是以女性角色爲主角。

宣以豪：女頻短劇在表演上更偏向於精品化和影視劇的風格。女頻短劇對情感細節的把握非常細緻，與男頻劇需要的那種強烈情緒和較爲誇張的表演來吸引觀衆不同，女頻劇更注重內斂和內心情感的表達。

DataEye短劇觀察：今年有哪些短劇是您特別喜歡的？

宣以豪：我特別喜歡馬秋元老師的《桃花馬上請長纓》，還有《全家偷聽我心聲，我負責吃奶》，這是大魚小娛工作室的作品。我前段時間還看了一部萌寶題材的短劇《賀總，你家萌寶五行缺錢》，這部劇也特別好看。還有甄子琦老師的《聲色犬馬》，這些短劇我都會追。我追的短劇其實蠻多的。

DataEye短劇觀察：感覺女頻短劇精品化已經到來，您覺得2025年男頻能實現精品化？

宣以豪：我覺得有可能。比如我即將上線的作品《全球直播，你管這叫逃亡?》（已於12月10日上線），其實是導演、承製方以及平臺方做了一個很大膽的嘗試。這部男頻劇的投資體量非常大，而且我們避免了男頻短劇中常見的浮誇表演，更注重劇情的深度。如果這部男頻短劇能夠得到市場和觀衆的認可，可能從2025年開始男頻短劇的精品化進程將會得到加速。

男頻精品短劇的標杆作品是必不可少的。如果沒有這樣的作品，大家可能還會繼續觀望。只有當市場上出現了成功的案例，行業纔會更有信心地跟進，推動整個男頻內容向精品化發展。

三、聊個人規劃：未來兩年重心仍在短劇，男頻爲主，不挑製作團隊

DataEye短劇觀察：您的職業規劃是怎樣的？在電影、長劇和短劇之間，您將如何做出選擇和平衡？

宣以豪：從演員本身的角度來講，我還是想往大銀幕、大電影上去走。當然這兩年我可能還是會投身到短劇當中，不斷磨練自己的演技。如果將來有機會，我希望能夠迴歸大銀幕，參與大電影的製作，這也是作爲演員的一個小小的夢想。

DataEye短劇觀察：在選擇劇本時，您有哪些標準或偏好？

宣以豪：還是會以男頻爲主，這是我的舒適區，也是自己比較拿手的領域。

DataEye短劇觀察：在選擇項目時，您會挑製作團隊嗎？

宣以豪：製作團隊不會挑，我一路走來拍了67部短劇，合作的每一個製作團隊都特別的優秀，每個團隊都有其獨特之處。只是有些團隊經驗豐富，有些沒有什麼經驗。我認爲，只要我們演員能夠主動與導演進行有效溝通，就能創造出優秀的作品。

DataEye短劇觀察：對於剛入行或希望進入演藝圈的年輕人，您有哪些建議或鼓勵？

宣以豪：我希望新入行的弟弟妹妹們一定要不驕不躁，不忘初心，踏踏實實的努力演戲，演好每一個角色。雖然短劇的工作可能會比較辛苦，但你們所付出的努力與得到的回報是成正比的，所以大家也一定要不驕不躁，不忘初心，堅持自己的演藝夢想。