兜兜轉轉20年，“杉菜式女主”居然翻紅了？
年代諜戰劇《追風者》最近迎來了大結局。
這部劇從開播以來就爭議不斷，一開始觀衆們似乎都不太看好這部劇。
然而當劇中女配角牛春苗出現後，似乎整部劇漸入佳境了。
開朗堅毅的牛春苗，被大家評爲了新的“蒲草系”女性角色？
蒲草系人設翻紅了？
《追風者》這部劇中，有衆多明星和戲骨壓陣，然而最近討論度最高的角色，竟然是其中的一個女配角牛春苗。
這是一部民國諜戰劇，講的其實是男主角的成長過程，而牛春苗這個角色並沒有太多主要戲份，只是一個和男主角兒時訂過娃娃親的鄉野丫頭。
然而牛春苗敢愛敢恨，活潑機靈，雖然年紀小也沒什麼文化，但總能在困難的時候做出果斷正確的決斷，武力值也是滿分，這讓無數觀衆都很喜歡她。
自從這個角色上線，流媒體平臺上就有很多誇她、安利她的短視頻，還有許多網友嗑上了牛春苗和男主角的CP。
無獨有偶，前段時間大熱的劇集《花間令》中，最火的角色莫過於前兩集有血有肉的女主角楊采薇。
楊采薇的自強和堅韌，讓她成爲了衆多觀衆心中“死去的白月光”。
而這些近期大熱，廣受好評的女性角色們，似乎都有一個相似點:
她們都是“蒲草型”女性角色。
所謂“蒲草型”角色，簡單來說就是生動又堅韌。
蒲草是一種野菜，其主要特點就是堅韌難斷。所以很多時候我們用蒲草來比喻人的堅韌不屈。
用《追風者》的牛春苗來舉例，她有着鄉下丫頭的活潑與生命力，遇事不內耗，主打一個主動出擊。
而且她也是十分清醒，有決斷力的。
比如在劇中她多次救男主角脫困，還帶着他加入紅軍。
《花間令》裡的楊采薇也是如此，不論是家中遭難，還是深陷追殺，她都能自主化解，不自暴自棄。
用網友的話來說，蒲草系女性角色，她們可以不好看，可以不高貴，但一定是堅韌清醒沒有“戀愛腦”的，面對命運百折不撓，面對強權不卑不亢。
她們不靠家世也不靠美貌，更不靠男人，這樣的人物核心可謂是狠狠戳中了當下強調女性力量的觀衆們。
其實“蒲草系”並不是個新興的人設類型，它早在多年前的偶像劇界就是最受歡迎的女主形象了。
千禧年初的很多臺灣偶像劇女主角，比如《流星花園》裡的杉菜、《下一站，幸福》裡的樑慕橙，都是典型的“蒲草女”。
尤其是杉菜這個角色，可以說是“蒲草女鼻祖”了，從人名就帶有一種堅韌野草的意味，在劇中，她面對社會地位遠高於她的同學們都能奮力反抗，活得十分堅強生動。
早年間的韓劇裡，也很流行蒲草女的形象，比如《我叫金三順》裡的女主角，用樂觀和不屈讓這個“王子愛上灰姑娘”的老套故事，搖身一變，成爲了善良勇敢的三順的成長故事。
樂觀勤勞的便利店“打工人”、誓要用成績翻身的“大學霸”、與仗勢欺人的校霸勢不兩立的倔強女孩，這些“蒲草系”人設，大家應該都在以前的很多偶像劇裡見過。
“蒲草女”這個二十年前紅極一時的人設，如今又回來了？
蒲草女人設爲何一度消失，
又爲何再次走紅？
不知道大家有沒有發現，我們似乎已經有很長一段時間沒有在熒幕上看到“蒲草女”的形象了。
很長一段時間的國產劇女主，似乎都有着完美無缺的外貌和實力雄厚的背景，即使落難，也能靠及時趕到的男主獲救，並且打臉反派。
這樣的“無腦爽文”劇情，的確更符合當代快節奏的觀劇習慣，但是怎樣的人物是生動積極值得一看的，觀衆眼睛始終是雪亮的。
所以，紅極一時，呼聲如此之高的“蒲草系”女性角色爲何在內娛電視劇中越來越少呢？
《旋風少女》
對於內地觀衆來說，從《一起來看流星雨》的楚雨蕁，到《旋風少女》的戚百草，“蒲草女”人設並不陌生。
但是這些作品，或是翻拍或是合作，多少都是在日韓和臺灣偶像劇影響下的產物。
隨着內地娛樂行業的發展，內娛偶像劇開始有意無意地脫離日韓和臺劇的影響，“蒲草女”人設也逐漸在內地熒幕上式微了。
這主要是因爲內地網絡小說盛行，於是從15年前後開始，內娛偶像劇正式進入網文改編的時代。
《花千骨》
當時的網絡小說良莠不齊，受衆也大多是未成年人，所以很多霸道總裁配千金小姐的網文是當時的熱門。
畢竟是爲了還原讀者們成爲“完美女生”，呼風喚雨的願望，衆多網文都熱衷於塑造出身高貴，樣貌驚豔的女主角。
而身份低下的女性角色，就成了長期被欺壓而滿肚子刁蠻心機的鑲邊反派。
低微的“蒲草女”自此被美豔的“真千金”全方位壓了一頭，痛失偶像劇女主的陣地。
《我的人間煙火》
此外，因爲早年的蒲草女人設過多，所以後來的創作者再去描繪相似的角色，不免令人審美疲勞。
而且很多粗製濫造的劇集，對於女主角的人設都是東抄西湊的，蒲草女作爲當時最受歡迎的形象，當然也成了很多“爛劇”的首選。
以至於蒲草女這樣的人設，一度被視爲俗、土、尬的代表。
《明若曉溪》
然而近幾年，女性市場的思想導向有所提升，大家開始厭煩起了那些強調出身和美貌的低劣小說。
所以，平凡而堅強的“蒲草女”們再次回到熒幕，並且佔領了觀衆的口碑，也是大勢所趨。
兜兜轉轉，
女性形象又回到了原點？
二十年過去，觀衆的口味和編劇的水平，當然已經發生了很大的變化。
那麼如今重新被觀衆們“捧上神壇”的“蒲草女”角色們，和二十年前的“杉菜們”到底有沒有區別呢？
《下一站，幸福》
曾經的“蒲草女”，似乎是偶像劇的限定標配。
那些劇集們，大多都是圍繞着外柔內剛的女主角，因爲倔強不屈，打動男主，收穫愛情。
但是最近走紅的“蒲草女”們，似乎是減輕了不少愛情戲份的體量。
她們是諜戰劇裡的小紅軍，是懸疑情節裡的高超仵作，愛情並不會爲她們的人設增色。
《花間令》
很長一段時間以來，觀衆們都在批判偶像劇裡句句不離愛情的女性角色們，把“獨美”當作一個好的女性角色該有的特質。
太多創作者似乎並沒有真正理解觀衆所需要的獨立自強的女性角色是什麼樣的，只是片面的將其理解爲“遠離男人”。
這反而進入了另一個極端，也同樣難令觀衆滿意。
《夢華錄》
尤其是最近的影視劇市場上時常出現很多充滿矛盾的“假大女主”作品。
這些劇集打着女性成長的“大女主”標籤，營銷“女強男弱”企圖迎合當下高漲的女性力量市場。
但它們的內核講的要麼是“戀愛腦”的女主角一見男主就“爆改嬌妻”，要麼是女主靠着美貌和男主的地位達到成功，引發觀衆的一致吐槽。
《以愛爲營》
的確，當代編劇似乎陷入了對女性角色塑造的困境。
一方面他們想要迎合女性市場，寫大女主的形象，另一方面又難以脫離霸總小說式的男強女弱的內核，最終誕生了這些掛羊頭賣狗肉的“假大女主”。
說白了，很多創作者並不清楚觀衆究竟喜歡怎樣的女性人設，只是標籤式的“喊口號”罷了。
《一念關山》
而如今翻紅的“蒲草女”，其實也是創作者對於市場的一次試探，本質上仍然是對受衆一知半解的迎合。
這次用了二十年前的人設，就拿捏住了很多觀衆，這其實也說明了很多創作者的創新能力不夠。
所以不去主動自覺地創造更多發光發亮的女性角色，而是拿着老人設“刷綠漆”，這嚴格來說其實並不是一件好事。
內娛需要“蒲草女”，也同樣需要更多其他女性角色出現在熒幕上，女性形象不應該被一兩個人設固化。
所以，編劇們的創造力纔是最重要的。
希望以後可以在熒幕上看到更多嶄新的、多彩的女性，在不同類型的故事裡～