59歲的喜劇女王，從不內耗
吳君如，香港電影黃金時代的代表人物，
香港星光大道上刻着她的簡介，
“以粗豪的女丑形象，在80年代步入影壇，
大笑姑婆的喜劇形象深入人心。”
吳君如認爲自己的性格天生也是大大咧咧、不羈的，
她成長在一個很開心的家庭，
媽媽眼中吳君如很美麗，17歲時還鼓勵她競選港姐。
《家有喜事》1992 ，飾演程大嫂
《金雞》2002 ，飾演阿金
《我談的那場戀愛》2024，飾演餘笑琴醫生
近日，59歲的吳君如攜新作《我談的那場戀愛》歸來，
和她過往的角色不同，
吳君如這次飾演一位高知的婦科醫生，不輕易流露情緒，
她在社交軟件上陷入戀愛，
但對方卻是一個情騙團隊。
底色仍然是喜劇表演，傳遞出現代都市人的孤獨感。
陳可辛和女兒爲吳君如慶生
每次吳君如收到劇本，第一個就會給先生陳可辛看，
陳可辛覺得《我談的那場戀愛》劇本很好，
“都很難得有一個劇本可以給你這個年紀的女生去演，
沒錢都去演嘍。”
該片獲香港國際電影節觀衆票選大獎，
倫敦東亞電影節最佳影片。
她也曾深感中年女演員的困境，
但如今心態已經變化，覺得自己可以演到七八十歲。
自述：吳君如
撰文：倪蒹葭
吳君如和周星馳、成奎安
盡皆過火，皆是癲狂。
大衛·波德威爾的這句話，是香港電影黃金時代最廣爲流傳的註解。
吳君如可以說是那個時代的喜劇女王，花癡、扮醜、粗豪信手拈來，其中又有令人動容的草根韌性和香港時代精神。
《霸王花》
1988年的《霸王花》，她本來只是站在主角身後湊人數的龍套，但是分給她一兩句對白，她說起來，很有喜劇效果，於是導演把她的對白越加越多，角色開始成形，一個不漂亮的女生，很想認識男生。這部戲後來大賣，拍成了一個系列。
《家有喜事》
1992年，她和黃百鳴、張國榮、周星馳、張曼玉等主演《家有喜事》，黃臉婆“程大嫂”，一位不修邊幅的家庭主婦，至今讓人回味，“你大哥聰明，娶我回來，又沒薪水，又沒加班費，又沒花紅，又要服侍那兩位董事長，又不能換老闆”，吳君如回憶拍這部戲，好多喜劇的東西每個主演自己往上加。
《洪興十三妹》，十三妹原本是古惑仔系列中的陪襯角色，但導演編劇都覺得十三妹不錯，於是寫了一個以她爲主角的故事，吳君如憑此片獲得第18屆香港電影金像獎最佳女主角。“這個世界幾有趣，你努力鑽研下角色，做得好，人家會欣賞，設計了十三妹這個角色，又拿獎。”
《朱麗葉與梁山伯》
《朱麗葉與梁山伯》，讓大家看到吳君如竟然能演這麼認真的愛情戲，其中的表演被周迅在《表演者言》中盛讚。
《歲月神偷》，她和任達華在暴雨中撐住鞋店招牌的畫面，是香港草根精神動人的留影，“人生啊，就是一步難，一步佳。”
在那個星光熠熠的全盛圖景中，她因個人的粗豪不羈特質被髮掘、被記住，無可替代。
不僅是角色，吳君如本人也給人一種絕不內耗的印象。“我有時候大大咧咧，不把很多東西放心上。”
她的成長過程很愉快，“我們家是一個很開心的家庭”，吳君如17歲時，媽媽說不如你去選港姐？在媽媽眼中，吳君如幾個兄弟姐妹，是很漂亮和帥氣的。媽媽會說，爲什麼你們覺得金城武很帥氣？我覺得我兒子比他更好看。
吳君如14歲時與張國榮合影
父親夏春秋常常講笑話逗周圍人開心。他也是演員，曾任夜總會經理，負責編排節目，她從小就見到鄭少秋、徐小鳳、羅文等明星，有喜歡的明星就會讓爸爸帶她去後臺，“聽到張國榮來很興奮，一定會叫爸爸帶我去看他的彩排。”
1984年《星光熠熠勁爭輝》，吳君如和劉嘉玲、曾華倩等人是訓練班同期生
爸爸送吳君如去了TVB藝員訓練班，同班的有劉嘉玲、曾華倩等，從此開始了演員生涯。
我們見到吳君如，是在深圳一家電影院的休息室，正在《我談的那場戀愛》路演行程當中，她身上有一種坦然和鬆弛的魅力。
她現在的生活很自律，在公園慢跑，清淡飲食，經常運動，“好吃的東西還是照常吃，但吃了之後要再付出”，“培養運動的習慣，我當時的心態是，我快要接近更年期，如果更年期荷爾蒙下降，骨質疏鬆，就容易抑鬱，那我就去做運動了。”
《我談的那場戀愛》吳君如飾餘笑琴
《我談的那場戀愛》，是年輕導演何妙祺的首部長片，因爲她的劇本入選了香港政府支持的“首部劇情電影計劃”，導演何妙祺說，劇本寫着寫着，吳君如的形象就在她腦中出現了。
故事裡的餘笑琴是香港有名的婦科醫生，她掙了很多錢，但也寂寞，丈夫去世後，她開始玩社交軟件，以爲自己認識了一位法國工程師，但其實是騙子的假身份，詐騙集團有精心設計的劇本，通過提供情緒價值，攻破女人心。
《我談的那場戀愛》吳君如和男主角MC，他飾演一個落魄年輕人，加入情騙團隊
“餘笑琴是一個跟我性格很相反的人，她沒什麼情緒波動，常常隱藏自己，”吳君如覺得“網絡情騙”這個題材很貼地氣，她身邊也有朋友被騙，甚至有人被騙了幾千萬。
《我談的那場戀愛》獲得倫敦東亞電影節最佳影片，吳君如很開心，先生陳可辛陪伴她去到頒獎現場，兩人相戀近30年，最初走在一起也和電影有關，吳君如主演、全部自己投資的《四面夏娃》和陳可辛的《甜蜜蜜》同期上映，獎項被《甜蜜蜜》橫掃，兩人在電影節交流，變得越來越熟悉。
“我很相信他的意見。”近年，吳君如演的《闔家辣》，是新導演的戲，劇本看完之後，陳可辛建議說，你要加兩場戲，劇情就更紮實了。
吳君如在41歲時做了媽媽，“我和女兒相差四十年，女兒出世時，我就決定跟她做朋友，什麼都跟她講，甚至工作碰到開心、不開心的，都會跟她講。”
以下是吳君如的自述。
《我談的那場戀愛》情騙團隊
我從出道就是演“大笑姑婆”那些喜劇，已經標籤化了我的形象，所以也挺好，畢竟我拍了150部電影，沒幾部是很認真的正劇。
《我談的那場戀愛》裡這個角色，跟我以前演的角色都很不一樣。
這部電影起因是香港政府爲支持本地電影辦的“首部劇情電影計劃”，導演何妙祺提交了她的劇本，拿到獎了。然後監製就找到我，說想讓我演一個角色，是演一個美女。聽他這麼說我已經好開心了。
導演何妙祺（中間女生），監製（右二）
我每一次接到劇本，第一個幫我看的人都是陳可辛，他的意見是寶貴的，他看完覺得這個劇本很好，他說都很難得了，有一個劇本可以給你這個年紀的女生去演，沒錢都去演了。
因爲資金很有限，要完成一部電影實在太困難了，除了我，還有其他工作人員，比如說男主角、美術，都沒怎麼收錢。
劇本中的餘笑琴孤僻、挑剔，她是一個技術高超的婦科醫生，工作就要求她沒什麼情緒起伏，臺詞裡也有交待她的原生家庭，她的爸爸媽媽感情也不算好，是一個“沒有愛情的結晶品”。
她和老公的婚姻狀態不太好，老公意外去世，她因爲寂寞，玩約會軟件，認識了一位“法國工程師”，慢慢地真的進入戀愛的狀態，是一個從冷漠的醫生到找回少女心的感覺。
吳君如和女兒一起跳舞
我設計了了一些表演放進去，餘笑琴收到對方的訊息，她非常開心，因爲我女兒現在18歲，她有一些動態非常少女，有時候我就記住她做過的表情或者姿態。不知道爲什麼，少女一開心真的會跳舞的。
陷入戀愛中的餘笑琴
“情騙”這個題目很貼近現在的地氣。導演身邊的朋友，我自己身邊的朋友都被騙過，甚至有的人被騙過幾千萬，賣掉了自己的房子，在拍片之前，我覺得這件事情很好笑，但拍完之後，我覺得被騙只有唯一一個理由，很多人是很孤獨，很寂寞的，只是想被別人問候一下，關心一下。
而且，我們未必會和好朋友或者家人說自己的不開心，但是面對陌生人，反而容易交心，所以她慢慢就被騙了。
在浴室裡摔倒後，掙扎着爬出來
餘笑琴在浴室跌倒的時候，我覺得她是一個非常可憐的女人，手機上沒有緊急聯絡人，只有一個好朋友，又不在她身邊，我設計她應該是那樣哭的。
也讓我想到，有幾年我也有過這樣的孤獨。沒有家庭之前，好多年都沒有一個男朋友或者很關心你的人，我的家人又在國外生活，拍完戲就自己一個人，但我跟自己說要挑戰孤獨，可能人生不是一定需要找個男朋友，找一大堆朋友，那幾年我反而學會跟孤獨相處，一個人很自在地生活。
在日本札幌的電車內外對視
這部戲挺特別，你根本沒有對手去演，大部分時間是對着手機演，其實細心看一遍，我和男主演MC從來沒有眼神的接觸，只有在最後一幕，兩個人對看了一眼。他們在札幌的電車內外，互相對望，我覺得這是導演很浪漫的設計。
吳君如微博發出的陳可辛慶生照，她說“給陳可辛唱了生日歌，其實我想唱《發如雪》，忍住了”
（問：不久前，因爲《我談的那場戀愛》，您在倫敦東亞電影節領最佳影片獎，陳可辛先生都是一路陪伴的？）
其實陳可辛拍戲或者拿獎，我都有陪伴他，我們倆都是互相去陪伴，互相感受彼此的辛苦還有開心。我們也是戰友，互相支持的關係。
因爲兩個人都太有主見，也是常常吵架的，但第二天就忘了，我們能相處那麼久，電影在中間真的起到了非常有好處的作用，經常看完一部電影會討論一個小時，他也會說這部電影你不需要看，你的性格看完肯定會罵的。
其實他本人很喜歡講故事，也蠻喜歡講話的，我反而喜歡聽他說話。我戀愛頭幾年很聽他的，過了7年之後我就沒太聽他的（笑），因爲大家的思想和方向都很一樣，有一些是互補的，他是比較認真的人，我有時候大大咧咧，不把很多東西放心上，但精神上都可以得到彼此的支持。
我開玩笑說過人生理想是在世界三大影展拿到一個最佳女主角，這個事情對我來說當然很遠了，可能天方夜譚，但是也未必沒可能，是我真真假假的一個心情，一個女演員的推動力。
吳君如的父親夏春秋（本名 吳耀冬）
吳君如和父親夏春秋在《花田喜事2009》中飾演一對父女
大大咧咧的性格真是天生的，還有我爸爸是一個非常有幽默感的人，他本身也是一個演員，從黑白片的時代開始演戲，但是他也沒有大紅大紫，後來當了一個主持人。
我從小就看到，他每天都在開玩笑逗一些朋友開心，然後我回到學校就把好笑的再重複講一次給同學聽，他們也笑得很開心，所以可能我從小有這個訓練。我們家真的是好開心的一個家庭。
《鹿鼎記》，吳君如飾曾柔
因爲這種性格，讓我演那些大美女式的女主角，我有一點尷尬，不知所措的感覺，我要裝得好斯文，特別是古裝美女，手也不知道怎麼擺，後來有人看到我這種特質，就找我去做一個綜藝節目《歡樂今宵》，我一開始還哭了，因爲原本想做一個演員，爲什麼要做去趣劇（小品）呢？我從來不覺得自己有天分去做趣劇。但《歡樂今宵》是一個很好的訓練基本功的地方，因爲是直播，很考驗臨場的反應和即興創作。
《花田喜事》1993 吳君如飾沉迷賭錢的小姐周吉
後來，就有電影導演找我去拍第一部的喜劇片。慢慢有了“大笑姑婆”這個標籤，我沒有去刻意突破它，但在90年代初，就是覺得拍了太多喜劇，每一天重複演一些劇情和表情，自己去到現場我覺得都沒勁，當時香港電影還非常蓬勃，我跟自己說要停一停了。
《四面夏娃》1996，吳君如一人飾演4個角色
真的停了兩三年沒有拍戲，然後我自己去弄了一部電影《四面夏娃》，完全自己投資，自己去找劇本，真的故意去突破自己。
本來我的生活是過得很舒服的，爲了拍這部戲賣掉了房子，後來租房子住。拍的時候很過癮，一個人演四個角色，我想着一定會回本，沒想到票房那麼低，但我都不後悔，很自豪拍了這部戲。
以前吳君如喜劇形象是一個胖胖的、長頭髮的，減重就是在拍《四面夏娃》之前，其實最大推動力是失戀，我想如果我真的要去找一個男朋友，是不是外形要比較漂亮一點？
所以用了三個月的時間，把整個吳君如長頭髮、很胖的喜劇形象改變了，總共減了三十幾磅。
《古惑仔情義篇之洪興十三妹》1998
《四面夏娃》之後，香港電影的行情也不太好了，電影公司沒錢開拍一些大製作，有一些投資不高的獨立電影找我拍了好幾部，很自然地，慢慢人家就接受吳君如能演十三妹，能演《朱麗葉與梁山伯》那麼認真的愛情戲，還有《歲月神偷》。
《金雞》2002，吳君如飾阿金
還有《金雞》現在說起來都是這麼經典的電影。當時香港電影業在最低潮的階段，陳可辛有一間電影公司，每天在想能夠拍些什麼，就想到這樣一個題材，幫香港打氣的那種感覺，一個非常低下層的人，但是很自強，在我之前做過的那麼多喜劇角色裡，從來沒有深度去講過一個性工作者的內心，這個職業太特別了，但她做這個職業做得這麼開心，抱着一種非常香港的“獅子山下”精神。
我覺得你要跟觀衆有共鳴，就應該要講自己當下感受到的事，這其實都是港片的精神，港片精神就是靈活。
《我談的那場戀愛》
吳君如在微博發出的照片，”走紅毯之前噴多一次髮膠”
女演員真的很被動，30歲以後更難找到好角色，可能40歲就要演媽媽，我比較幸運，因爲是一個喜劇演員，不是大美女式女主角，所以會有一些角色，但有一陣子別人叫我演媽媽我都推掉，因爲想要自己的演藝生涯長一點，不要那麼快當媽媽。
現在我的心態很不一樣，接到一個好劇本不如就去演，我看到一些女演員到了70歲、80歲也可以拿獎，可以遇到一些好劇本，一部戲裡未必你是最主要的角色，但你就放下身段，去演一些當時很適合的角色。所以我覺得自己到了不能演的年齡，還可以繼續演。